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长调第二课《暗香》的解析与写作要点导引

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发表于 2020-5-29 21:45:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
中华诗词大学《词律学》高级研修班
第三阶段教学【长调】填制技法
长调第二课《暗香》的解析与写作要点导引
讲义撰写并主讲:梅影
一、词牌渊源
我们都知道,“暗香”之典故来自于北宋诗人林逋咏梅的名句:
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏
林逋隐居西湖孤山,不娶不仕,种梅养鹤,人称“梅妻鹤子”。
而南宋文学家、音乐家、著名词人姜夔也酷爱梅花。他一生中曾多次到西湖孤山,寻访林逋踪迹,观赏梅花,如他的一阕《卜算子》中就提到对林的这种情感,“忆别庾郎时,又过林逋处。万古西湖寂寞春,惆怅谁能赋。”而词牌的“暗香”正是由姜夔作的一组自度曲《暗香》《疏影》之一。
从姜虁在词的小序中我们能看到他创作《暗香》《疏影》的缘由:“辛亥之冬,予载雪诣石湖(范成大)。止既月,(石湖)授简索句,且征新声,作此两曲。石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》《疏影》。”
到后来南宋词人张炎用以咏荷花荷叶,分别更名为《暗香》----《红情》、《疏影》----《绿意》。
二、词牌释义:
这两阕词是文学史上著名的咏梅词,是姜夔的代表作之一。白石咏梅词共有十七阕,占其全词的六分之一,此二阕最为精绝。《暗香》与《疏影》皆为咏梅之作,而此二词则为最工。是文学史上著名的咏物词,曾被誉为姜夔词中具有代表性的作品。近人郑文焯《郑校白石道人歌曲》誉之为"千古词人咏梅绝调"。
古代咏梅的诗词很多。但是张炎对林逋的《山园小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的评价是很高的。《词源》说:“诗之赋梅,唯和靖(林逋)一联(指疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏)而已,世非无诗,无能与之齐驱耳。词之赋梅,唯白石《暗香》、《疏影》二曲,前无古人,后无来者,自立新意,真为绝唱。姜夔这两阕词并不一定有什么重大社会价值,但它却能从现实的官感中引起诗兴,摘林逋著名诗句为词牌名,加以适当地提炼、以及化用某些与梅花有关的典故,并由此生发宕开去,立意超拔,另创新机,构思绵密。错综回环。而且能自度新曲,叮当成韵,铸词造句,意到语工,丽而不淫,雅而不涩,其在艺术上确有独到之处。对这两阕词扬之太高固然不当,抑之太下,恐亦非是。
张炎《词源》以“骚雅推许姜夔的词作,实在是独具慧眼。清人宋翔凤在《乐府余论》中曾说:“盖意愈切,则辞愈微,屈宋之心,谁能见之。乃长短句中,复有白石道人也。”可见对姜夔词作的评价。
三、词牌意像规范:
1、从以上词牌的渊源、释义中给了我们这样一个提示:《暗香》《疏影》是姜夔应范成大之命而作的自度曲,曲谱和歌词均为姜夔所作。
但是,值得我们特别注意的是:就其词作创制目的以及创作方式而言,《暗香》《疏影》和一般的“倚声填词”就完全不一样了,它们不是为了填某个曲子而写的歌词,而是在限定了词牌的【主题】立意范围——梅花的情况下创作出来的,也就是说作者的曲谱和歌词都是为【咏梅花】这个主题来创作的。这也就限定了这两个词牌的写作【立意】规范——咏梅。
2、在众多词牌中有较多专门咏梅的词牌,如《一剪梅》、《梅花引》、《雪梅香》、《腊梅香》、《早梅芳》、《落梅花》等。
而姜白石用暗香”“疏影命名自己创制的歌曲,对于梅的意像体现更加直截了当。不仅标示了歌曲的主题,同时还把林逋原诗对梅花清幽高洁之美和对人格精神境界的赞颂,赋予了词调。因此《暗香》《疏影》的命名,并不是单指曲调或单指文词的主题,而是对音乐主题和文词主题统一的完整作品的命名。这和一般选取一个词调倚声填词写成的作品是完全不同的。
因此我们可得出一个结论:这个词牌的特殊立意规范以及特定意像是:梅花
四、词牌体格:
该词牌【钦定词谱】仅列有两个体格,以姜夔97字(旧时月色)为正格体,另列张炎97字(无边香色)为变格体,调与姜词同,惟后段第七句作折腰句法异。我们今天只学习姜夔正格体,变体大家下去自学。
1、词谱(钦定词谱):
正格:姜夔《暗香》双调九十七字,前段九句五仄韵,后段十句七仄韵,例用入声韵部。
旧时月,算几番照我,梅边吹
中平中仄韵仄中平中仄句中平平仄韵
唤起玉人,不管清寒与攀
仄仄中平句中仄平平仄平仄韵
何逊而今渐老,都忘却、春风词
中仄中平仄仄句中中中读中平平仄韵
但怪得、竹外疏花,香冷入瑶
中中中读中仄平平句中仄仄平仄韵
,正寂 叹寄与路遥,夜雪初
中仄韵仄中仄韵仄仄中中平句中中平仄韵
翠尊易,红萼无言耿相
仄平仄仄韵平仄中平仄平仄韵
长记曾携手处,千树压、西湖寒
中仄平平中仄句中中中读中平平仄韵
又片片吹尽也几时见
仄仄仄读平仄仄句仄平仄仄韵
变格:张炎《红情》(暗香)
双调九十七字,前段九句五仄韵,后段十句七仄韵
无边香,记涉江自采,锦机云
平平平仄韵仄仄平仄仄句仄平平仄韵
剪剪红衣,学舞波心旧曾
仄仄平平句仄仄平平仄平仄韵
一见依然似语,流水远、几回空
仄仄平平仄仄句平仄仄读仄平平仄韵
看亭亭、倒影窥妆,玉润露痕湿
仄平平读仄仄平平句仄仄仄平仄韵
,翠屏。爱向人弄芳,背酣斜
平仄韵仄平仄韵仄仄平仄平句仄平平仄韵
料应太液,三十六宫土花
仄平仄仄韵平仄仄平仄平仄韵
清兴后、风更爽,无数满、汀洲如
平仄仄读平仄仄句平仄仄读平平平仄韵
泛片叶、烟浪里,卧横紫
仄仄仄读平仄仄句仄平仄仄韵
2、句序: 上片九句 454 47 6775
下片十句 23 54 47 67 64
3、句式:
二字句:1句;
三字句:1句,1/2结构;(句读4个,1/2或2/1)
四字句:6句,2/2;
五字句:3句,1/4两句,2/3一句;
六字句:3句,2/4一句、2/1/3一句、3/3一句;
七字句:5句,4/3两句、3/4三句。
4、体格规范:
该谱双调,九十七字,十九句。前片九句,五仄韵,后片十句,七仄韵。
词谱中多有平仄不拘处,皆因收集其他词人作品时此位置平仄不同,故参校入谱。但有三处三字逗词谱中标注为【中中中】,通过我对前人作品的校对,这里的平仄不拘可以根据词意需要填成“三仄”,但不能填为“三平”。(看词谱)
上片第二句【\\几番照我】、下片第三句【\\寄与路遥】的五字句属领字格,均为上一下四句法,领格字算、叹宜用去声。
上片第五句(七字)【不管清寒与攀摘】,后三字必定要用【仄平仄】拗式;下片第九句(五字)【香冷入瑶席】,最后三字也应拗,必作【仄平仄】。
上片第七句【都忘却、春风词笔】、第八句【但怪得、竹外疏花】,下片第八句【千树压、西湖寒碧】的七字句,皆为上三下四句法。
下片第一句(二字)【江国】第二字必用仄,且这里增一暗韵(句中韵)。
下片第九句【又片片、吹尽也】的六字句,为3/3结构的逗句。
本词牌只有上下片一字领格句两处满足对偶的条件(一拍之内相邻两句字数相等、句式结构相同):
【算】几番照我 梅边吹笛。
【叹】寄与路遥 夜雪初积。
13首宋人作品中,只有陈允平、赵以夫两人在词的下阙使用了对偶,其他作品均未使用对偶;而清人作品中同样百分之九十以上都未使用对偶,因此我们在填制过程中不作对偶要求,学员可以根据词意酌情使用。
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 楼主| 发表于 2020-5-29 21:46:07 | 显示全部楼层
五、例词解析:
暗香(宋·姜夔)
辛亥之冬,予载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲。石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》《疏影》。
旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。
江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得。
1、创作背景:
这首词创作于光宗绍熙二年(公元1191年),与词人《长亭怨慢·渐吹尽》为同年之作。是年冬,姜夔载雪访范成大于石湖。他在石湖住了一个多月,自度《暗香》、《疏影》二曲咏梅,使人神观飞越耳目一新,又深蕴忧国之思、寄托个人生活的不幸。、
2、注释:
1)辛亥:光宗绍熙二年。
2)石湖:在苏州西南,与太湖通。范成大居此,因号石湖居士。
3)止既月:指住满一月。
4)简:战国至魏晋时代的书写材料,是削制成的狭长竹片或木片,竹片称“这里代指写文章诗词用的纸张。
5)征新声:征求新的词调。
6)工伎:乐工、歌妓。隶习:学习。
7)何逊:南朝梁诗人,早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时,廨舍有梅花一株,常吟咏其下。后居洛思之,请再往。抵扬州,花方盛片,逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州。
8)但怪得:惊异。
9)翠尊:翠绿酒杯,这里指酒。
10)红萼:指梅花。
11)耿:耿然于心,不能忘怀。
12)千树:杭州西湖孤山的梅花成林。
3、译文
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。
昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
江南水乡,正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意,可叹路途遥遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?
4、赏析:
《暗香》、《疏影》是文学史上著名的咏物词,曾被誉为姜夔词中具有代表性的作品。关于这两首词的题旨,过去有许多说法,但都难以指实。实际上,这两首词只不过是借物咏怀、即景言情的抒情诗,写的是作者所见所感,寄寓个人身世飘零和昔盛今衰的慨叹。
全词以梅花为线索,通过回忆对比,抒写作者今昔之变和盛衰之感。
旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。
月光清美,梅花溢香,词人吹起一曲笛韵悠然的《梅花落》。当时的词人之心是恬淡安闲,怡然自适,或是心有幽怀,黯然神伤,还是柔情蜜意?令人遐想,含有韵味。
“算几番照我”,回忆并勾勒往事。“几番”约言其多,不止一次。唯“当时只道是寻常”,才有今日的追忆与幽思。
“算”字送出一种回忆往事的凝神静思的状态,而这种回忆从根本上是缘于内心生发的感情,这是一种怀旧的情绪,于是引起下句对往事的追述。
唤起玉人,不管清寒与攀摘。
在月下、梅边、笛里复加一玉人,则美人梅花互衬,俨然有春日里人面桃花相映红之美。著一字则静中有动,静止的美丽图景变得立体而鲜活,出现了情趣。
不管清寒与攀摘,冒着清寒,攀折梅花,则内心感情之热烈可知。这里清而不凄,清而非冷,清寒而不刺骨。本是极普通的字,作者信笔写来,则天气之清寒,月色之清美,梅花之清香,都可融而为一,这里似乎凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。
回视起句清空,它既可能是在玉人身旁的吹笛,也可能是孤身一人,因思念而吹笛,更可能是兼而有之,以几番二字囊括。和次句意脉似断非断,似连非连。这三个分句以寻常的字眼包蕴了广阔的时空,构造了悠远的意境,暗含了凄婉的感情,可谓很有笔力的开篇。
何逊而今渐老,都忘却春风词笔。
陡转,以何逊自比,而着意在于“渐老的衰飒。而今和开篇旧时相对,扩大了时间的厚重感。这里不仅有对往日恋人的怀念,还含有对逝去的美好岁月、青春风华的怀念和惋惜,正与临晚镜,伤流景,往事后期空记省的嗟悼悲慨暗合。
说“忘却春风词笔,却隐约含有往事不胜悲的意味,正如那位独上高楼望尽天涯路的伤心人,欲寄彩笺却又说无尺素一样。春风词笔如何忘却?否则,竹外疏花,香冷入瑶席何以入眼,又何以之?
但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。
转入现时,竹外疏花萧瑟,冷香吹入瑶席,引人幽思,勾起回忆。正是“相思一夜梅花发,忽到窗前疑是君,梅花与人两相思。这里见花思人,生出怪得之心,必是至深之情。”“烘托凄凉,瑶席反衬哀苦,用字可见匠心。
江国,正寂寂。叹寄与路遥,夜雪初积。
叙写独处异乡,空前冷清寂寞,内心情感波澜起伏:想折梅投赠,却又怕水远山遥,风雪隔阻,难以寄到;
翠尊易泣,红萼无言耿相忆。
又想借酒浇愁,但面对盈盈翠盏,反而是酒未到,先成泪;最后,作者想从窗外红梅身上来寻求寄托并据以排遣胸中的别恨,然而引起的却是更加使人难以忘情的回忆。
长记曾携手处,千树压西湖寒碧。
这两句说明词人最难忘情的是西湖孤山的红梅,它傲雪迎霜,幽香袭人,压倒了凛冽的冬寒,似乎带来了春天的信息。携手共游,何等惬意!词脉发展至此,终于形成高潮。
又片片、吹尽也,几时见得。
笔顿时跌落,终于又出现了万花纷谢的肃杀景象。几时见得一句埋伏下许多情思,引起无限悬念。
5、脉络分析:
《暗香》一词,以梅花之咏为【主题】、以【梅之喻我】为情感线索,通过回忆对比,抒写作者今昔之变和盛衰之感。全词可分为六层。
第一层:开篇至“不管清寒与攀摘”五句为第一层,从月下梅边吹笛引起对往事的回忆。
第二层:“何逊而今渐老”两句,笔锋陡转,境界突变,作者年华已逝,诗情锐减,面对红梅,再雉有当年那种春风得意的词笔了。
第三层:从“但怪得”至上片结尾为第三层。这两句点题,写花木无知,多情依旧,把清冷的幽香照例送入词人的室内,浸透着周围的一切, 尽管你“忘却春风词笔”,却仍免不了撩起深长的情思,引起词人的诗兴。
第四层:从“江国”到“红萼无言耿相忆”是第四层,感情曲折细腻而又富于变化。
第五层:长忆曾携手处"”两句,是第五层。境界幽美,词语精工,冷峻之中透露出热烈的气氛。这是前句“忆”字的具体发挥。词脉发展至此,终于形成高潮。
第六层:结尾两句又是一层,词笔顿时跌落,终于又出现了万花纷谢的肃杀景象。
6、写作艺术手法:
姜夔这阕词织进了个人身世盛衰之感。但写法上却不即不离,看上去,似咏梅而实际并非咏梅,非咏梅而又句句与梅密切相关。正如张炎《词源》所说:所咏了然在目,且不留滞于物。姜夔词的清空也正表现在这里。
其次是,对比照应,似纵旋收。作者本来以梅花为线索来抒写个人身世之感,但他善于把今昔盛衰之情捏在一起,在对比中交替进行,给人以强烈印象。如第一层写的是昔盛,第二层便接写今衰;第五层写昔盛,六层又以今衰作结。这二者形成强烈对照,境况十分鲜明。
再次是,抒情写意,曲折尽致。这是一首抒情词,侧重于叙写词人激烈起伏的内心活动。以第四层为例,短短六句,却有三次转折,感情上的波澜回荡被表现得淋漓尽致。最后是音节谐婉,字句精工。
这两阕词经过歌伎演唱的实际检验,作者自认为音节谐婉。当时曲谱,今已不传,但读起来仍能琅琅上口,叮当成韵。如前所说,作者是很注意研辞炼句的。这阕词,词句秀美,用字精工,的准确鲜明,虚字的恰当适度,都有益于【词境】诗意的韵味,从而使其作品【立意】升华点进一步的增强。
五、作业
1、课堂解析作业:
以诠释作品的主题立意为基点,展开构绪逻辑、布局章法之特点的解析。
A组解析:
《暗香 栀子花下有感》(清·陈维崧)---感怀词  
夜窗全黑。被一株栀子,凝来通白。拂水著烟,轻袅风枝送香雪。
三十年前往事,曾记在、康崇坊宅。见小玉、罗袂亭亭,含笑趁凉摘。
今夕。重露滴。总一任好花,满院狼籍。暗巡花侧,不见裙痕并鞋迹。提起同心两字,人正隔、银墙千尺。花在手,谁戴也,碎挼花掷。
B组解析:
《暗香》(清·龚自珍)----叙事词  
姑苏小泊作也。红烛寻春,乌篷梦雨,一时清事,是相见之始矣。
一帆冷雨,有吴宫秋柳,留客小住。笛里逢人,仙样风神画中语。
我是瑶华公子,从未识、露花风絮。但深情、一往如潮,愁绝不能赋。
花雾,障眉妩。更明烛画桥,催打官鼓。琐窗朱户,一夜乌篷梦飞去。何日量珠愿了,月底共、商量箫谱。持半臂、亲也来,忍寒对汝。
C组解析:
《暗香 咏红豆》(清·朱彝尊)---咏物词  
凝珠吹黍,似早梅乍萼,新桐初乳。莫是珊瑚,零乱敲残石家树。记得南中旧事,金齿屐、小鬟蛮语。向两岸、树底盈盈,素手摘新雨。
延伫,碧云暮。休逗入茜裙,欲寻无处。唱歌归去,先向绿窗饲鹦鹉。惆怅檀郎终远,待寄与、相思犹阻。烛影下,开玉盒,背人偷数。
2依谱填制作业:
       
1)依谱:姜夔正格体【旧时月色】
2)步韵、依韵、用韵均可;也可以自选韵部,但必须注明韵部!
3)均以【梅之咏】为填制作业【主题范围】,各组分题如下:
A组:限定【情感线索】取自【感怀】
B组:限定【情感线索】取自【叙事】
C组:限定【情感线索】取自【物咏—梅“自身”】

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第三阶段教学【长调】填制技法
长调第二课《暗香》的解析与写作要点导引
辅导课
1、词谱(钦定词谱):
正格:姜夔《暗香》双调九十七字,前段九句五仄韵,后段十句七仄韵,例用入声韵部。
旧时月 算几番照我, 梅边吹
中平中仄韵 仄中平中仄句 中平平仄韵
唤起玉人, 不管清寒与攀
仄仄中平句 中仄平平仄平仄韵
何逊而今渐老, 都忘却、 春风词
中仄中平仄仄句 中中中读  中平平仄韵
但怪得、 竹外疏花, 香冷入瑶
中中中读 中仄平平句 中仄仄平仄韵
正寂 叹寄与路遥, 夜雪初
中仄韵 仄中仄韵  仄仄中中平句  中中平仄韵
翠尊易 红萼无言耿相
仄平仄仄韵 平仄中平仄平仄韵
长记曾携手处, 千树压、 西湖寒
中仄平平中仄句 中中中读 中平平仄韵
又片片 吹尽也几时见
仄仄仄读 平仄仄句 仄平仄仄韵
变格:张炎 《红情》(暗香)
双调九十七字,前段九句五仄韵,后段十句七仄韵
无边香,记涉江自采,锦机云
平平平仄韵仄仄平仄仄句仄平平仄韵
剪剪红衣,学舞波心旧曾
仄仄平平句仄仄平平仄平仄韵
一见依然似语,流水远、几回空
仄仄平平仄仄句平仄仄读仄平平仄韵
看亭亭、倒影窥妆,玉润露痕湿
仄平平读仄仄平平句仄仄仄平仄韵
,翠屏。爱向人弄芳,背酣斜
平仄韵仄平仄韵仄仄平仄平句仄平平仄韵
料应太液,三十六宫土花
仄平仄仄韵平仄仄平仄平仄韵
清兴后、风更爽,无数满、汀洲如
平仄仄读平仄仄句平仄仄读平平平仄韵
泛片叶、烟浪里,卧横紫
仄仄仄读平仄仄句仄平仄仄韵
2、句序: 上片九句 454 47 6775
下片十句 23 54 47 67 64
句式:
二字句:1句;
三字句:1句,1/2结构;(句读4个,1/2或2/1)
四字句:6句,2/2;
五字句:3句,1/4两句,2/3一句;
六字句:3句,2/4一句、2/1/3一句、3/3一句;
七字句:5句,4/3两句、3/4三句。
体格规范:
字谱中多有平仄不拘处,皆因收集其他词人作品时此位置平仄不同,故参校入谱。但有三处三字逗词谱中标注为【中中中】,通过我对前人作品的校对,这里的平仄不拘可以根据词意需要填成“三仄”,但不能填为“三平”。(看词谱)
上片第二句【几番照我】、下片第三句【寄与路遥】的五字句均为1/4结构的领格形式,领格字算、叹宜用去声。
上片第七句【都忘却、春风词笔】、第八句【但怪得、竹外疏花】,下片第八句【千树压、西湖寒碧】的七字句,为3/4结构;
下片第九句【又片片、吹尽也】的六字句,为3/3结构。
本词牌只有上下片一字领格句两处满足对偶的条件(一拍之内相邻两句字数相等、句式结构相同):
【算】几番照我 梅边吹笛。
【叹】寄与路遥 夜雪初积。
在13首宋人作品中,只有陈允平、赵以夫两人在词的下阙使用了对偶;清人作品中同样百分之九十以上都为使用对偶,因此我们在填制过程中不作对偶要求,学员可以根据词意酌情使用。
张炎的变格词:在句式上 上片与正格没有大的差异,只是在平仄上略有变动。正格起拍旧时月色是仄平仄仄,而变格无边香色,却是平平平仄,正格梅边吹笛的梅字是平,变格:锦机云密,锦字为仄。正格换起玉人的玉为了仄,而变格剪剪红衣的红为平。(简单列举几个,其他不同的地方请大家自己核对。)值得注意的是,正格与变格的平仄变动:正格的入声字在变格当中基本都变成了平生字。(韵字不算)姜词“月色”——张词“香色”,
姜词“玉人”——张词“红衣”,
姜词“怪得”——张词“亭亭”,
姜词“香冷”——张词“玉润”,
姜词“寂寂”——张词“屏侧”,
姜词“夜雪”——张词“背酣”。
姜词这些地方都是以入代平,所以张炎换了平声字,不是随便换的,而是合原调声律的。我们知道,入声字多派入三声,平上去当中,以入代平,所以,把很多入声字都改成了平声,这是张炎变格体的一个特点,也是与正格体的一个区别. 下片六字句清兴后、风更爽。做了折腰体。由正格的六字句:长记曾携手处(2/4结构)变成三字读领一个三字句的形式。这是与正格差异最显著的地方。
变格大意:张炎词由姜夔的暗香  疏影而来的,红情 绿意。无边的香色,记得曾涉江亲自去采摘荷花。朵朵红荷紧密团簇,于波心之中翩翩起舞,一见如旧旧相识,依然似语,流水远,只剩下空空的回忆。看荷花亭亭玉立,倒影似乎在窥看自己的装扮,花动仪容似露晶莹剔透。
闲立于翠叶如屏之旁,爱向人展示娇姿,娇酣于斜日之下,想那太夜池中,三十六宫里的苔花漫碧,也不过如此。清兴过后,和风更爽。汀州还似以前一样。泛起扁舟一叶,在烟浪里吹起紫笛。
暗香 送杜景斋归永嘉(宋·张炎)
猗兰声歇。抱孤琴思远,几番弹彻。洗耳无人,寂寂行歌古时月。

一笑东风又急。黯消凝、恨听啼鴂。想少陵、还叹飘零,遣兴在吟箧。

愁绝。更离别。待款语迟留,赋归心切。故园梦接。花影闲门掩春蝶。

重访山中旧隐,有羁怀、未须轻说。莫相忘,堤上柳、此时共折。
创作背景:
没有找到这首词的创作背景,但根据张炎的经历,这阙词有可能作于张炎在元朝为官一段时间。历史记载,张炎本来是生于钟鸣鼎食之家,前半生在贵族家庭中度过。1276年临安被攻陷,张炎祖父被元兵所杀,当时张炎29岁,家道从此中落,三年后,南宋覆灭,张炎从此隐居在浙东浙西之间,1290年,张炎曾北游元首都大都一次,但次年就南归了。所以,猜测这阙词就是当时所做。那么,张炎,也是宋词最后一位词人。一般的书,选到最后,必须得选张炎,讲到最后,也得讲张炎。张炎精通音律,一生怀抱空狂,恃才傲物。晚年凄凉,靠卜卦维持生活。
译文:
我孤独的抱着琴,弹了一遍又一遍。声音响彻,直到琴声结束。你走之后,再也没有知音倾听我的心声,我只能孤单寂寞的行歌与月下(这里的古时是指昔时、过往的年代,所以古时月暗喻灭亡的南宋朝廷)。暗对东风又过,正神伤,又添杜宇声声,声声凄切。想自己就像当年的杜少陵一样,满腹报国情怀却一生漂零,只能将满怀壮志付诸于诗笺。
本来就极端忧愁,更何况又要平添离别之痛。更是伤心至极。待到我好言相劝请你留下,可你辞官归隐心切。你归乡的梦得以实现,深居简从此花影闲门。此番回去,若与过去归隐的老朋友相见,就不要刻意去说这羁旅的生活了。只需你不要忘了,我们曾折柳相赠,我曾为你送行。
例词赏析:
猗兰声歇,抱孤琴思远,几番弹彻。
猗兰:古琴曲名,即猗兰操。多抒生不逢时,怀才不遇之情。相传最早为孔子所作。
操:就是操琴。弹琴。
据说 当时孔子到处讲法,孔子从卫国返回鲁国,过隐谷之中。也就是在幽谷之中看见一株兰花非常茂盛。就拿出琴对着兰花弹奏了一曲。大意是说:兰花啊,你的香当为花中之首。而今独自在这里开的茂盛。与众草为伍。就像那贤者不逢时,与鄙夫为伦也。那么是什么意思呢?就是暗指自己本来是应该与各诸侯一起治国的。可如今却无人认可,有志不能伸,表达抑郁不得志的情怀。
这一拍是赋笔实写,描写词人此时的状态。并且用了一个倒装的写法,本来应该是抱孤琴思远,几番弹彻,猗兰声歇。
我孤独的一个人弹琴,声音响彻,我弹了一遍又一遍。思念远方的你。这是以孔子猗兰操之典,来抒发自己有志不能伸,怀才不遇之情。曲子弹了一遍又一遍,结果会怎样呢?下拍:
洗耳无人,寂寂行歌古时月。
你走以后,再也没人来倾听我的心事。我只能一人孤单寂寞的行歌于古月之下。开篇抚琴思友,已然清冷孤单,到了这一拍,又追了一句,洗耳无人,寂寂行歌古时月。感情与孤独之情又加深了一步。同时也更加说明思念的这个人是一个什么样的朋友。洗耳:这又是一个典故。是与猗兰操这个典配合使用的。洗耳,说的是树叟许由藏在树上生活的真隐士。相传在唐尧时期,有一个高清隐士名叫许由,尧知道他很有才华,就想让位于他,于是他就跑到颖水南面,箕山隐居起来,又过了几年,尧又派人来找他,告诉他,尧要请他来做九州长,他一心远离世俗官场,认为这人来说这事是污了他的耳朵,于是,不等人家说完,他就跑到颖水边用水去洗耳朵。恰巧这个时候,有个人牵个牛犊来饮水,这个人叫巢父,是他的好朋友,也是当时出名的隐士。巢父见许由洗耳朵,就问,你为什么用水洗耳朵啊,难道是耳朵脏了。许由就说,尧让我去做九州长,我不听,故来洗耳朵。巢父听了许由的话说:假如你住在高山深谷之中,人迹罕至之地,存心不让谁知道,那谁又能来找你的麻烦呢?你故意在外面东游西逛,造成名声,现在又来这里洗耳朵。你别污了我这牛犊的嘴,于是把牛牵到上游去喝水。
那么,词人用这个典故,就是想说他与朋友之间,就像许由与巢父之间一样,是真性情。这里是把朋友杜景斋比作那个超脱尘俗、不问世事的人。洗耳无人——你走之后我的身边就再也没有像你这样超脱尘俗的人了。
一笑东风又急。黯消凝、恨听蹄鴃
我苦笑着面对这急急而过的东风,恰如你匆匆离去,更怨恨这蹄鴃的声声啼叫,让我黯然神伤。这是从前一拍的虚写,又回到眼前,从感慨又回在当下。
想少陵,还叹飘零,遣兴在吟箧。
这里又是由实转虚,少陵就是杜甫,杜甫大家都知道。一生飘零,报国无门,有志难酬。这里以杜少陵自比,抒发一种抑郁不得志的情怀。暗喻自己的飘零。
整个上片就是送朋友走后,自己孤独寂寞的状态抒发政治上不如意的情怀。
愁绝。更离别。待款语迟留,赋归心切。
人生自古伤离别,我好言相劝将你挽留,但你辞官归乡心切。怎么 不令我伤心欲绝。
这拍还是实写,感叹离别,并交代归家心切的原因~隐居。
故园梦接,花影闲门掩春蝶。
又转到虚笔,想象他朋友归隐后的生活,你实现了归隐之梦,花影闲门是对故园的描述,想象故园生活的美好。这是对上一拍的承接。
重访山中旧隐,有羁怀,未须轻说。
如果重访山中旧友,这羁旅情怀,就不必拿出来说了。
这还是虚写。
莫相忘、堤上柳,此时共折。
过去的经历就不要细说了,都忘了吧。但不要忘了。别忘了今天我们曾折柳送别(暗喻的意思就是别忘了还有我这样一个好朋友)。
脉络分析:
这是一阙送友人别后的感怀之作。以与友人别后的思念之情,通过情景转换,夹叙夹议,虚实相间的手法,抒发了作者生不逢时怀才不遇的愁苦情怀。全词分为六层。
第一层:开篇至古时月两拍为第一层,实写,赋笔叙述友人走后,作者的状态。然后承接第一拍,由实转虚,抒发自己孤独寂寞的情怀。
第二层:一笑东风到啼鴂两句,由情转景。回到眼前之景,用蹄鴃声切,进一步述说离别之苦。
第三层:歇拍。又由实转虚。以少陵自比,发出羁旅漂泊感叹。
第四层:愁绝到心切。通过上片的渲染,过片递进描写千言万语也没能挽留住朋友赋归之心。愁上加愁。
第五层:故园到无须轻说。四句是虚写,设想友人回归以后的生活。
第六层:结拍,提出愿望。

3、作业提交:

1,本次作业自:5月28日至6月17日中午12点止。
2,每位学员的【填制】作业必须准备【自我评价】的发言文字资料【包括:写作背景与目的、自我评价】附于作业之后。
3,习作完成后,每位学员要在截止期之前交于论坛内由班主任开帖的【作业主题帖】内!学员发出的作品,必须在截止期内方可视为【有效作业】,超过这个期限,不再为有效作业!
4,作业收缴截止期之后的一日内由班委指定的专人收齐编辑后统一发给班主任存档,并随时注意二位老师的【提审】信息,随时提供作品。
5,每位学员必须【上麦】参与【作业麦评】课!做好前期【上麦】准备工作。否则,将视为:未能完成本次作业而取消你的作业的【有效性】。

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 楼主| 发表于 2020-5-29 23:02:50 | 显示全部楼层
旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。
中平中仄韵仄中平中仄句中平平仄韵


唤起玉人,不管清寒与攀摘。
仄仄中平句中仄平平仄平仄韵


何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。
中仄中平仄仄句中中中读中平平仄韵


但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。
中中中读中仄平平句中仄仄平仄韵



江国,正寂寂 叹寄与路遥,夜雪初积。
中仄韵仄中仄韵仄仄中中平句中中平仄韵


翠尊易泣,红萼无言耿相忆。
仄平仄仄韵平仄中平仄平仄韵


长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。
中仄平平中仄句中中中读中平平仄韵


又片片、吹尽也,几时见得。
仄仄仄读平仄仄句仄平仄仄韵




变格:张炎《红情》(暗香)
双调九十七字,前段九句五仄韵,后段十句七仄韵
无边香色,记涉江自采,锦机云密。
平平平仄韵仄仄平仄仄句仄平平仄韵
剪剪红衣,学舞波心旧曾识。
仄仄平平句仄仄平平仄平仄韵
一见依然似语,流水远、几回空忆。
仄仄平平仄仄句平仄仄读仄平平仄韵
看亭亭、倒影窥妆,玉润露痕湿。
仄平平读仄仄平平句仄仄仄平仄韵
闲立,翠屏侧。爱向人弄芳,背酣斜日。
平仄韵仄平仄韵仄仄平仄平句仄平平仄韵
料应太液,三十六宫土花碧。
仄平仄仄韵平仄仄平仄平仄韵
清兴后、风更爽,无数满、汀洲如昔。
平仄仄读平仄仄句平仄仄读平平平仄韵
泛片叶、烟浪里,卧横紫笛。
仄仄仄读平仄仄句仄平仄仄韵

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 楼主| 发表于 2020-6-2 21:49:15 | 显示全部楼层
作业:

1、课堂解析作业:
以作品的主题立意诠释为基点,展开构绪逻辑、布局章法的特点解析。

B组解析:
《暗香》(清·龚自珍)----叙事词  
姑苏小泊作也。红烛寻春,乌篷梦雨,一时清事,是相见之始矣。
一帆冷雨,有吴宫秋柳,留客小住。笛里逢人,仙样风神画中语。
我是瑶华公子,从未识、露花风絮。但深情、一往如潮,愁绝不能赋。
花雾,障眉妩。更明烛画桥,催打官鼓。琐窗朱户,一夜乌篷梦飞去。
何日量珠愿了,月底共、商量箫谱。持半臂、亲也来,忍寒对汝。

2、依谱填制作业:
1) 依谱:姜夔正格体【旧时月色】
2) 步韵、依韵、用韵均可;也可以自选韵部,但必须注明韵部!
3)作业分题【主题范围——梅花】
A组:限定【感怀词】
B组:限定【叙事词】
C组:限定【咏物词】
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 楼主| 发表于 2020-6-4 12:09:22 | 显示全部楼层
课堂解析作业:
以作品的主题立意诠释为基点,展开构绪逻辑、布局章法的特点解析。

龚自珍:清代思想家、文学家及改良主义的先驱者。27岁中举人,38岁中进士。曾任内阁中书、宗人府主事和礼部主事等官职。主张革除弊政,抵制外国侵略,曾全力支持林则徐禁除鸦片。48岁辞官南归,次年暴卒于江苏丹阳云阳书院。他的诗文主张“更法”、“改图”,揭露清统治者的腐朽,洋溢着爱国热情,被柳亚子誉为“三百年来第一流”。多咏怀和讽喻之作。我喜欢
龚自珍的名言:“落红不是无情物,化作春泥更护花”(《己亥杂诗》 )我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。 不能胜寸心,安能胜苍穷?  说明龚自珍是有远大的理想和抱负。他是一位很奇妙的诗人——在恣意悲喜的同时,他尚能探出半个身子以回视自己的情感。龚子毫不约束自己的思绪,但颇有要将其来去辨明的野心。这种既沉浸又抽离的身势则在文人中亦属十分特殊。
通过了解他的生活经历,我想他也是一位风流才子。他的故事到底掩误不了其如“我是瑶华公子,从未识露花风絮”的矜矜自持,如“替侬好好上帘钩”的叮嘱挂怀,如“持半臂亲来也,忍寒对汝”的殷勤眷恋,如“怕听花间惜别词,伪留片语订来期”的狡猾狼狈,和如“不留后约将人误,笑指河阳镜里丝”的对女子的惆怅决绝。

顾太清 原姓西林觉罗氏,满洲镶蓝旗人。嫁为贝勒奕绘的侧福晋。她是一位才女。为现代文学界公认为"清代第一女词人"。原来是一位贵族血统的格格,后因为罪人之后改名顾太清 观顾太清的一生,从罪臣之后到清代第一女词人, 贝勒奕绘40十岁撒手人寰。留下孤独的顾太清。她以书香为伴,同一些名士文人论书谈词,家中时常高朋满座。就这样结识了一代名士龚自珍。而且是她的座上宾。二人时常切磋诗文,也有唱和之词。因为他们得罪了前辈陈文述,就在他们之间男女关系上大造声势,引起轩然大波。龚自珍百口莫辩,就离开京城偷着跑回家乡了。没多久,就暴病而亡。有人说是被贝勒府中人所害的。顾太清和一对儿女也被赶出王府。顾太清应该算是龚自珍的红颜知己吧。
龚自珍与灵箫。    龚自珍虚龄48岁。“赢得青楼薄幸名”成了不少文人失意时发泄苦闷的途径,龚自珍也不例外,他本是狂狷juàn之人,所以视出入青楼为常事,他提倡作诗要有“真血脉”、“真气骨”,所以对自己的风流韵事并不讳言,并不忌讳。一位叫灵箫的青楼女子就频频出现在他的诗文当中。首次与灵箫初识在苏州。后来在清江浦住在一起。在十多天里,他为灵箫写了二十九首诗。
龚自珍在文学上,则提出“尊情”之说,主张诗与人为一。

《暗香》(清·龚自珍)----叙事词          首次与灵箫初识。
姑苏小泊作也。红烛寻春,乌篷梦雨,一时清事,是相见之始矣。        
寻春:就是主旨。词前的小序主要是介绍了作者写这首词的经过和目的,也就是当时的背景。所写为龚自珍与女子相会。就词牌下的“姑苏小泊作也”,可知其地是在苏州。有据“有吴宫秋柳”语,可以知其时在秋天。龚自珍自称为“未识露花风絮“的”瑶华公子”,说明龚自珍是一位文人名士。对方则是个风尘女子。但是龚自珍一见就爱上了她,想要娶她,所以有“何日量珠愿了,月底共商量箫谱”两句。说明他对女子有真情。 箫?  递进 复写 的手法。进一步叙述,遇到这位女子是多么的如何喜欢她。使人读后,感觉龚自珍遇到一位美女是有真情的。主题:通过寻春,与一位心仪的风尘女子相会,来表达了龚自珍对当时社会的迷茫的心情。为什么寻春?龚自珍堪称近代中国思想解放的精神先驱.当激进的改革要求遭受挫折后,龚自珍便将心事重重,郁郁不得志。遇到挫折,怀才不遇。郁郁不得志,心中郁闷,所以寻找一种精神寄托。
屈原:诗人对香草美人的追求,不仅表现了对人类美好生活的向往,同时也表现了诗人的审美追求。旧时诗文中用以象征忠君爱国的思想。


一帆冷雨,有吴宫秋柳,留客小住。      第一拍        景起手法     吴宫:(1).指春秋吴王的宫殿。(2).指三国吴主的宫殿。
笛里逢人,仙样风神画中语。                第二拍   
笛里逢人:遇见知音。应该是遇见了理想中的人物。
我是瑶华公子,从未识、露花风絮。        第三拍                 瑶华公子:文人雅士,正人君子。  露花风絮:比喻妓女。风尘女子。
但深情、一往如潮,愁绝不能赋。              歇拍    南宋诗人辛弃疾:而今识尽愁滋味, 现在尝尽了忧愁的滋味,,想说却说不出。五味杂陈,指各种味道混杂在一起,形容感受复杂而说不清楚。
花雾,障眉妩。                  换头     过片   花雾非雾花雾
  迷茫的心情。  柳永 雨霖铃。出自典故:京兆眉妩。用以称女子眉样美好。汉京兆尹张敞为妇画眉甚美,长安中传“张京兆眉妩”。典故出处。
更明烛画桥,催打官鼓。
琐窗朱户,一夜乌篷梦飞去。    醉死梦生:像在醉梦中那样昏昏沉沉度日。形容生活目的不明确,糊里糊涂。
像喝醉酒和做梦那样,昏昏沉沉,糊里糊涂地过日子。
何日量珠愿了,月底共、商量箫谱。        
量珠:买妾。 萧: 可能是指的名妓灵箫。
持半臂、亲也来,忍寒对汝。                   出自半臂忍寒的典故    描写风流种子怜香惜玉的典故。


风四层意思。  1、上阕:前五句,2、上阕:后四句,3、下阕前六句。4、下阕后四句。

相同之处:97字  两个领格字句式相同。例用入声韵部。前片第五字,后片第六字,皆领格字皆宜用去声  
不同之处:龚自珍 【暗香】押韵第四部】。姜夔【暗香】押韵 第十七部】
第11字 应平,第12字 应平,第29字 应仄,第56字 应仄,第66字 应仄,第68字 应平,第88字 应仄,第93字 应仄。

解析技巧。中心思想。三部曲   我们从已解析为手段,深入学习宋词精髓必须的路径。 宋词独树一帜。解读范词的主旨。血脉是宋词的源头,1、解读范词题旨! 试题、 拟题、审题    故事的主线,情节发展的主线, 构绪的主线,都来源于这个 题旨。  咏物 、咏事、 咏情。 捞取全阙词 情感线索的源头。情感指向是以物喻人。写作方法:复写:因用以比喻事物的重现或重演。 立意升华点在哪里?悟性 沉淀和激情。 总括 激情在哪里,生情特征是什么?
解析 辨析 论析 解析:遵照历史唯物主义观点,决不能以现在的观点和现代社会意识的去看待历史。1、解析要有度。2、要有情的审美价值。3、要有创作的激情      架构是以什么作为主梁   1、情感的色调和主线 ,构绪逻辑   2、遣词造句的意境3、架构布局。 1、 抽取主线   2 、延展主线,3 、回扣主线的原生态。构绪逻辑。



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