关于“一三五不论,二四六分明”
七绝:七言绝句的结构是全诗共四句,每句七字。其平仄格式有四种: 即:平起首句入韵,平起首句不入韵,仄起首句入韵,仄起首句不入韵四种。平起首句入韵: 第一种是:七绝平起首句押韵(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)(仄)仄 平 平 仄仄平 (韵)(仄)仄 (平)平 平仄仄(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)
例如: 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
平起平收 首句入韵。
例诗:七绝·咏鹅 (平起平收) 老来却喜唱儿歌,绿水白毛浮念多。 中平中仄仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵) 。 遥想当年犹不远,翩翩又弄眼前波。 中仄中平平仄仄(句) ,中平中仄仄平平(韵) 。 注:这里中的意思是可平可仄,不受平仄约束。
注意: 1.七绝平起平收首句入韵; 2.可以按照一三五不论二四六分明的原则,但要注意不要出现三平调和三仄尾,还有不能出现孤平; 3.需要注意的是绝句在规则上虽然比律诗要求的宽泛些,但写好并不容易。因为要在简短的内容里体现诗歌优美蕴藉的特点,令人读后有联想、有共鸣、有回味,才算是一首真正成功的绝句。 所以从这一讲开始,不仅要求大家熟练掌握写作时的格律要求,还开始强调诗作的意境。因为写格律诗不是为了复制一种格式,罗列一些似是而非的意象,而是为了表达一种思想、情感、体悟,要有感而发,凭心而写,反映社会生活的方方面面,这样,这种古老的艺术形式才能真正走入人们的内心,保持长久的生命力,这是最重要的。
平起首句不入韵:
第二种:七绝仄起首句押韵是把第一种的前半首和后半首对调,并且使首句仍然收平调,第三句仍然收仄脚:(仄)仄 (平)平 仄仄平 (韵)(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)(平)平 (仄)仄 平平仄(仄)仄 平 平 仄仄平 (韵)
例如: 伤心欲问前朝事,惟见江流去不回。日暮东风春草绿,鹧鸪飞上越王台。
平起仄收 首句不入韵 例诗:杜甫的《江南逢李龟年》: 歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。 中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平(韵)。 正是江南好风景,落花时节又逢君。 中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平(韵)。
注意:在这里括号里的韵字是说押韵的时候韵脚要押同一韵部的平声字。 新韵按中华新韵十四韵部表就行,平水韵就按106部平水韵。绝句的格律要求已经反复讲了,而且多数会员写得特别熟练了,运用自如,但作为知识课堂,有新学员参与, 还是再强调这几点: 1.注意平起仄收指的是首句第二字是平声,第七字字是仄声不入韵,通篇只有两个韵脚,即二句和四句诗韵脚; 2.注意不要出现三平调或者三仄尾还有孤平。 3.继续强调写绝句的造境,做到言简意赅,含蓄优美,自然流畅。最后强调一下,绝句的尾句很重要,常常成为全诗的点睛之笔。比如此诗前三句是纯白描的,进行自然而然的叙述,结句看似平淡,却有动人心魄的力量。可以说是以喜写悲,寄托了身世之慨和家国之叹,细品令人回味无穷。 七绝的平起式,包括平起平收和平起仄收。七绝平起式就是首句的第二个字是平声字,平起平收指首句的末字是平声字并且入韵,平起仄收是指首句的末字以仄声收尾不入韵。
仄起首句入韵:
第三种:七绝平起首句不押韵是第一种的变相,只是把首句改为不押韵。少见。(平)平 (仄)仄 平平仄(仄)仄 平 平 仄仄平 (韵)(仄)仄 (平)平 平仄仄(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)
例如: 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
例诗:七绝问路(选自桃源笠叟著《桃源钓月150页》) 薄 暮 迷 途 问 钓 船,(仄)仄 平 平 仄 仄 ◎, 蓑 翁 欲起一竿牵。 (平)平(仄)仄仄平◎, 出 言 恐 醒鱼儿梦,(平)平(仄)仄平平仄, 颔 首 如 回 是那边。(仄)仄 平 平 仄仄◎。
七绝的仄起平收和五绝的仄起平收规则是相似的,既首句的第二个字必须是仄声,首句的最后一个字一定是平声入韵。比如大家看例诗中,薄暮的“暮”字是仄声,“钓船”的“船”字是平声,且后面押韵的韵脚,都是和“船”字一个韵部的。也就是说,七绝的第一句的第二个字,决定了这首诗的格式是仄起式还是平起式,七绝第一句的最后一个字,决定了这首诗是平收还是仄收。在平收句式中,第一句的最后一个字,决定本首诗所押韵脚,第三、四的韵脚,都是以第一句为准的,不允许中间换韵。当然,这是指按照新韵(既现代汉语拼音来说的)。按照平水韵写格律诗中还有个惯例,既首句入韵韵脚的可以用邻韵,“所谓邻韵,是指韵音相近者。因其在韵书排列上相邻,故名为“邻韵”。必须指出,邻韵是因为韵音相近而为邻韵,并非是排列相邻而为邻韵。”这种写法兴于中晚唐,风行于宋,成为一种被广为接受的体例,沿用至今。
最后,我们在格律上强调的还是以下几点: 1、要注意按照仄起平收的韵谱来写诗,注意不要“失对”或“失粘”。 所谓“对”,是指每联的出句和对句必须是相反的类型;所谓“粘”,是指在格律诗的相邻两联中,上一联的对句和下一联的出句的平仄类型必须是同一大类的:大家可以回头看看咱们在例诗中的标注。 2、在“一三五不论,二四六分明”的基础上,注意不要出现孤平、三仄尾、三平调。 3、不论是按照中华新韵还是按照平水韵,押韵都要押同一韵部的平声字,不可以换韵。
仄起首句不入韵:
第四种 七绝仄起首句不押韵是第二种的变相,只是把首句改为不押韵。(仄)仄 (平)平 平仄仄(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)(平)平 (仄)仄 平平仄(仄)仄 平 平 仄仄平 (韵)七言绝句每句第一个字是不拘平仄的,第三字在许多情况下也不拘平仄。
例如: 独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸zhū yú]少一人。
仄起仄收 【首句仄起不入韵式】
例诗:宋陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
三 万 里 河 东 入 海, (仄)仄(平)平 平 仄仄,
五 千 仞 岳 上 摩 天。(平)平(仄)仄 仄 平◎。
遗 民 泪 尽 胡 尘 里, (平)平(仄)仄 平 平仄,
南 望 王 师 又 一 年。(仄)仄 平 平 仄 仄◎。
例诗格律讲解:咱们前面讲到了七绝的仄起平收,就是首句的第二个字是仄声字,最后一个字是平声字。那么仄起仄收大家不用讲也能明白,即首句的第二个字依然是仄声,最后一个字也是仄声。大家可以看例诗:第二个字“万”和最后一个字“海”都是仄声,所以这首诗就是典型的仄起仄收。仄起仄收最显著的特点就是只有二、四句入韵,在这里大家可以看到韵谱上有两个双圈,即两个韵脚,是“天”字和“年”字,属于106部平水韵中的“下平一先”韵。中国的格律诗到了宋代,已经很规范了,所以宋诗虽然在气象上远不及唐诗,但在格律上比唐代要严谨许多。因为平水韵的正式成型即是在南宋时期。由于南宋时期定都南京(后迁杭州),那时的官方语言是南方语系,因此很多字的发声和我们现在的普通话有很大差别。
绝句中加入对仗句式。
“对仗,是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上,上下句同一结构位置的词语必须“词性一致,平仄相对”,并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐,增强了节奏感和音乐美,达到表现形式上的高度完美。”
比如这首例诗的头两句:三万里河东入海,五千仞岳上摩天。三万对五千,都是数词,万是仄声,千是平声,里对仞都是量词,河对岳都是名词,河是平声,岳是仄声,东和上属于方位词,入海和摩天属于动词,句末的海字和天字也是平仄相对,词性相同,这就符合了对仗的基本要求——“词性一致,平仄相对”。
咱们再举一个对仗的例子,比如桃源笠叟诗句“地承湖海飞云煮,天遣山川沃野裁”(取自七律《登高》)就是很精工的对仗,天对地,承对遣,湖海对山川,飞云对沃野,煮对裁,也是平仄相对,词性相同,且自然和谐,没有拼凑堆砌之感,不仅严谨,而且畅达、有气势,给全文增色不少,大家可以对照细品。
我们还是要重复一下写七绝时格律方面的要求:
1.要注意按照仄起仄收的韵谱来写诗,注意不要“失对”或“失粘”。 所谓“对”,是指每联的出句和对句必须是相反的类型;所谓“粘”,是指在格律诗的相邻两联中,上一联的对句和下一联的出句的平仄类型必须是同一大类的:大家可以回头看看咱们在例诗中的标注。
2.在“一三五不论,二四六分明”的基础上,注意不要出现孤平、三仄尾、三平调。
3.不论是按照中华新韵还是按照平水韵,押韵都要押同一韵部的平声字,不可以中途换韵。
4.在到达一定写作能力之后,可以尝试着写对偶句。在绝句中可以两联全对,也可以只对上联或下联,要谨记一点“词性一致,平仄相对”。
5、避免挤韵、撞韵。重字等。6、格律诗要注意平仄格律,"对"和"粘″及韵脚(押平声韵)。忌孤平,孤仄,三平尾,三仄尾。同时注意"拗"和"救″,即有拗必救。
特殊句式。平平平仄仄,转化:平平仄平仄。例如:仍怜故乡水。五言格律诗中(平)平(平)仄仄的句式中如果第三字用仄,则第四字必须用平。
仄仄平平平仄仄,转换:仄仄平平仄平仄。七言格律诗中(仄)仄(平)平(平)仄仄句式中如果第五字用仄,则第六字必须用平。叫做“三拗四救”(如果是七律就是“五拗六救”了。拗句:五律、七律、五绝、七绝中,凡是平仄不依常格的句子,称为“拗句”,不合格律的字称为“拗字”。
拗救:格律诗中采取一定的方式补救的方法。
1、当句拗救:故园今若何?叫做“三拗四救”(如果是七律就是“五拗六救”了。
2、对句相救:③如果出句是“仄仄平平仄”,第四字当平而仄,变成“仄仄平仄仄”,甚至是“仄仄仄仄仄”,这时,就要把对句“平平仄仄平”的第三个字位置变成平声字以相补救,这属于对句救出句。
对句相救,是诗词格律术语。在格律诗出现拗句时进行补救,称为“拗救”。拗救有两种:本句自救、对句相救。而对句相救,又可分为两种。一种是上句出现了“孤平”类型的拗句时使用对句补救,另一种是上句出现了错用平仄的拗句时使用对句补救。在中国古典诗词中,律诗对于格律的要求比较严格。违反格律的诗句被称为“拗句”。但有时,为了表达词意,不得不使用拗句时,还可以用其他方法予以补救。所谓补救,就是调整平仄用字,使得平仄声字的比例基本恢复平衡。此类补救拗句的方法,被称为“拗救”。
拗救有两种:本句自救、对句相救。本句自救,就是在一个诗句的某字违反格律时,用本句中的其他字补救。对句自救,就是在对联句的上句中出现拗句时,在与其相对的下句中补救。
在对联句的上句(又称出句)出现拗句的情况下,调整同一联的下句(又称对句)中的平仄用字,使之在上下两句之间,平仄声字的比例基本恢复平衡,就是“对句相救”。对句相救,有两种情况。
孤平拗句的对句相救
在五言诗的句式“仄仄平平仄”中,第三字如果用了仄声,则被称为“犯孤平”。同理,在七言诗的句式“平平仄仄平平仄”中,第五字也不能用仄声。
补救方法是,如果在出句第三字(五言)或第五字(七言)该用平声而用了仄声,则在对句第三字(五言)或第五字(七言)该用仄声的地方改为平声,以求补足。
在五言诗中,如果在出句中将“仄仄平平仄”用为“仄仄仄平仄”,就应将对句从“平平仄仄平”改为“平平平仄平”。于是该联变为“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如,孟浩然《留别王维》“寂寂竟何待?朝朝空自归。”上句“竟”字拗,下句“空”字救。
在七言诗中,如果在出句中将“平平仄仄平平仄”用为“平平仄仄仄平仄”,就应将对句从“仄仄平平仄仄平”改为“仄仄平平平仄平”。于是该联变为“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。例如,杜甫《蜀相》:“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。”上句“自”字拗,下句“空”字救。
用错平仄的对句相救
五言的“仄仄平平仄”或七言的“平平仄仄平平仄”中,五言第四字、七言第六字本该用平。如果改用仄,就必须在对句的第三字(五言)或第五字(七言)将仄改平,以资补救。其句式变成“仄仄平仄仄,平平平仄平”或“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。例如,白居易《赋得古原草送别》的第三、第四句:“野火烧不尽,春风吹又生”,出句的第四字本当用平而用了仄,便在对句中的第三字处将仄换为平。这便是对句相救了。
在对联句的上句(又称出句)出现拗句的情况下,调整同一联的下句(又称对句)中的平仄用字,使之在上下两句之间,平仄声字的比例基本恢复平衡,就是“对句相救”。对句相救,有两种情况。
孤平拗句的对句相救
在五言诗的句式“仄仄平平仄”中,第三字如果用了仄声,则被称为“犯孤平”。同理,在七言诗的句式“平平仄仄平平仄”中,第五字也不能用仄声。
补救方法是,如果在出句第三字(五言)或第五字(七言)该用平声而用了仄声,则在对句第三字(五言)或第五字(七言)该用仄声的地方改为平声,以求补足。
在五言诗中,如果在出句中将“仄仄平平仄”用为“仄仄仄平仄”,就应将对句从“平平仄仄平”改为“平平平仄平”。于是该联变为“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如,孟浩然《留别王维》“寂寂竟何待?朝朝空自归。”上句“竟”字拗,下句“空”字救。
在七言诗中,如果在出句中将“平平仄仄平平仄”用为“平平仄仄仄平仄”,就应将对句从“仄仄平平仄仄平”改为“仄仄平平平仄平”。于是该联变为“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。例如,杜甫《蜀相》:“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。”上句“自”字拗,下句“空”字救。
用错平仄的对句相救
五言的“仄仄平平仄”或七言的“平平仄仄平平仄”中,五言第四字、七言第六字本该用平。如果改用仄,就必须在对句的第三字(五言)或第五字(七言)将仄改平,以资补救。其句式变成“仄仄平仄仄,平平平仄平”或“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”。例如,白居易《赋得古原草送别》的第三、第四句:“野火烧不尽,春风吹又生”,出句的第四字本当用平而用了仄,便在对句中的第三字处将仄换为平。这便是对句相救了。
如陆游《夜泊水村》的
“一身报国有万死,双鬓向人无再青”
“仄平仄仄仄仄仄,平仄仄平平仄平”
“报国有万死”(因为“国”字在古汉语字调中属于入声,普通话没有入声,分到阳平,所以“国”字在此古诗中应当是仄声)就是“仄仄仄仄仄”,“向人无再青”就是“仄平平仄平”。
可以利用这首诗构成两救的口诀:“报国有万死,向人无再青。无字救双拗,佳联要记清。”
细心的网友会发现,绝句刚好是半首七律。掌握了联中对仗和前后联相粘的规律,七律的格律并不难记,记住了一种,其余的一通百通,七绝的格律也在其中了,不用另外记。另外,首句入韵与不入韵只有这句的最后三字平仄有所不同,其它二者完全相同。 平仄律源于唐代以前的“双换头”。其主要规律是:格律诗的一句之中平声字与仄声字交替,相对的两句(对句)之中平声字与仄声字相对立。上联对句与下联出句要相粘。 如一首七言诗,其第一句如果是“仄仄平平平仄仄”(本句之中平仄交替),第二句则是“平平仄仄仄平平”,即第一句与第二句的平仄对立。第三句必须是“平平”,起首,以与上一句相粘。 另外,格律诗还讲究首句是用两平声字起首还是用两仄声字起首,前者称为“平起式”,后者称为“仄起式”。 还有,人们作格律诗时对平仄声字的运用可以灵活掌握,一般的规则是“一、三、五不论,二、四、六分明”,意思是说:一句之中,第一、第三、第五个字可以平仄不拘,而第二、第四、第六个字,因为是节奏点之所在,则必须严守原格律平仄的规定,要做到“分明”。
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