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小渔村14期作业

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发表于 2023-7-16 11:45:41 | 显示全部楼层 |阅读模式
第一讲作业
【越调·天净沙】青岛西海岸
14059-飞雁
青山火树蓝天,大桥黄海家园,彼岸游人义演。祥云如练,乐了儿童醉了青年。

【越调•天净沙】曲牌
平平上去平平(韵),仄平平上平平(韵),仄去平平去上(韵),平平平去(韵),仄平 平仄平平(韵)。

第二讲作业
【双调·沉醉东风】仁义礼致信
14059-飞雁
自古语、人初善之,向来尊、儒后行之。善福隆,仁风赐,义气施、家国佳时。礼让三分智者姿,守诚信、(德)心行泰始。

曲谱:××仄、平平厶上(平)△,××平、×仄平平△。××平,平平仄△,×××、×仄平平。×仄平平仄仄平(上)△,×××、平平去上(平)△。


第三讲作业
【仙吕•一半儿】妈妈好当家
10059-飞雁
操持琐事爱全家,笑对孩儿像艳葩,干起活儿如大侠。好当家,一半儿粗狂,一半儿雅。

〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上

第四讲作业
【双调•驻马听】端午拾韵
14059--飞雁
六月飘香,芒果樱桃桑葚尝;千年感畅,雄黄楚粽艾包扬。诗花绽放满天翔。龙舟穿越三江唱。情韵涨,诗人兴会精神旺。

曲谱:×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。


第五讲作业
【正宫·塞鸿秋】爱心
常常醉在孙儿抱,浓浓爱意甜心跳。美餐备好喷香妙,寻思宝贝都尝到。手机电视包,游戏童歌闹,房中满是欢声笑。

谱:×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平,×仄平平去△,×平×仄平平去△。


第六讲作业
【中吕·山坡羊】夏日炎炎
14059--飞雁
天云有变,尘音有怨,人间苦水连成片。日燃燃,火煽煽,炎蒸热浪巡天遍,无处纳凉皆汗(儿)连。蝉,声曼衍;烟,气逸翩。

曲谱:      
×平×去△,×平×去△,×平×仄平平去△。仄平平△,仄平平△,×平×仄平平去△,×仄×平平厶上(平)△。平▲,×去平(上)△;平▲,×去平(上)△。

第七讲作业
【仙吕•后庭花】夏夜思
14059—飞雁
星辰碧海容,月辉大地融。世染辛酸泪,谁安抑郁胸。隐情浓,苍天托梦,心期灵雨冲。

【仙吕•后庭花】谱:
中平中仄平,韵 中平中仄平。韵 中仄平平仄,句 平平中仄平。韵 仄平平,韵 中平平去,句 平平平仄平。韵


第八讲作业
【南吕·干荷叶】夏荷梦
14059——飞雁
夏荷梦,翠烟浓。碧伞珍珠奉。菡萏玲珑,荷叶清丰。相依相伴爱从容,烈日辛甘共。
夏荷梦,景鲜荣。蝶羽蜻蜓弄。嬉戏芙蓉,啄捕蚊虫。与荷同舞醉清中,仙雾诗情迸。

夏荷梦,水塘隆。白藕莲蓬动。锦鲤彭觥,野鸭噗通。池边浣女笑声融,化作桃源诵。

曲谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。

第九讲作业
[双调 ·雁儿落带过得胜令] 琴岛诗友相聚春天
14059——飞雁
嫣红绘盛春,鲜绿描荣峻。阳光明媚新,海燕轻盈俊。
(过)琴岛聚贤君,酒意绕金樽。求索千年韵,漫谈三百文。诗(儿)芬,碧海诗花润;词(儿)芬,神州词气珍。

曲牌:[双调 ·雁儿落带过得胜令]
谱:×平×仄平(上)△,×仄平平去△。×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。  
(过)×仄仄平平△,×仄仄平平△。×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。平平△,×仄平平去△;平平△,×平×厶平(上)△。


十四期元曲基础班第十讲作业

贺唐园书画院成立
14059—飞雁
【正宫.脱布衫过小梁州】
炮儿鸣、喜气洋洋,姐儿翩、玉仪堂堂。聚群贤、盛唐慕仰,呈多艺、墨文真亮。
【带】园林游览兴情昂,摄影留芳。亭儿个个对联镶,金光漾,古色古香藏。
【幺】再观墨宝凝眸放,赏真才、满眼琳琅。翰墨香,仁贤盎,诗歌嘹亮,举酒韵飞翔。
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入[中吕]。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。[脱布衫]带[小梁州]合为带过曲,无独用者。
×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接[脱布衫]为带过曲,可独用。有[幺篇]换头,须连用。
×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。  [幺篇换头] ×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×▲,平平去(韵),×平×厶(韵),×仄仄平平(韵)。
小渔村十四期第十四讲作业
【南吕•一枝花】崂山金秋
14059--飞雁

【一枝花】〕秋高气爽(赏崂)山,水秀清清(观岩)岸。环峰呈七彩,看海荡千帆。氧气鲜鲜,似闻甘餐宴,如听美瀑弦。海山连、仙雾飘翩,日月行、神光亮闪。
【梁州】登峰顶、清幽旷远,望林濠、高静和安。翠微深壑云霞恋。无尘无染,无噪无烦。无拘无束,无我无边。忆秦皇、寻药求仙,忆中山、救国求权。忆朱德、远眺将军,忆领袖、小平致远,忆名人、宝墨留言。仙坛,妙典。清溪十里斑斓绚,枫红映江练。峭壁高悬锦彩妍,神韵旋环。
【尾声】上清宫里三清观,崂顶峰巅一顶山。如若求仙致诚勉。道源,道山,一路修行意舒展。

〔一枝花〕×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平平仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。
③对偶要求:
一枝花首四句对。
梁州第七次牌,亦简称“梁州”。首二句对,第三句单句,四字句四句作两对,七字两句对,七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句:减一韵。第十一及十七句,剧套皆叶韵,散套可不叶。
尾声首两句对。

毕业作业:
〔商调•集贤宾〕赞灵珠唐园
10059——飞雁
灵珠翠微呈胜景,神佑自然灵。森林有、野生动物,寺庙阔、香火真声。书院深、今典精英 , 墨林远、古道长城。青龙水、泉流灌埂,红杜鹃、花溢香经。氧吧融绿色,瀑布化金星。
〔逍遥乐〕祥辉珠映,紫气云飘,观音珺璟。步入园门,盛唐风、 扑面承迎。石景假山伴燕亭 ,池塘里、锦鲤翻腾。石桥精致,廊宇清幽,楹柱文明。
〔醋葫芦〕文雅亭院牛,墨珍书画颖。五洲四海聚明星,一世千年留妙景。引诗豪兴,尽情诵咏醉清声。
〔浪里来煞〕 唐梦萦,唐梦醒。盛唐文化永传承。文明俊贤思圣影,古今相映,创新开拓踏鹏程。
附曲谱:
〔集贤宾〕×平厶平平去上(平)×仄仄平平×××、×平×厶,×××、×仄平平×××、×仄平平,×××、×仄平平×平厶平平去上(平)×××、×仄平平×平平仄仄,×仄仄平平
〔逍遥乐〕×平平去×仄平平,×平厶上(平)×仄平平×平×、×仄平平×仄×平×厶平(上)×××、×仄平平×平×仄,×仄平平,×仄平平
〔醋葫芦〕×厶平,×厶上(平)×平×仄仄平平×仄×平平去上(平)×平平去×平×仄仄平平
〔浪里来煞〕平去+平+仄仄平平。+平去平平(上)去上,+平平去。+平+仄仄平平


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 楼主| 发表于 2023-7-24 23:20:36 | 显示全部楼层
曲谱:
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入[中吕]。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。[脱布衫]带[小梁州]合为带过曲,无独用者。
×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接[脱布衫]为带过曲,可独用。有[幺篇]换头,须连用。
×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。  [幺篇换头] ×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×▲,平平去(韵),×平×厶(韵),×仄仄平平(韵)。

要求:
1.限用《中原音韵》;
2.〔正宫•脱布衫〕共四句,其句式:七七七七四个七字句,第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头,须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句,句式为七四七三五,每句入韵,且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句,句式为七七三三四五,押五平仄韵,也可句句入韵。 大家记住,这个幺是小梁州带的,而不是脱布衫带的。
5.对偶:〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
6.静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。
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 楼主| 发表于 2023-8-5 21:08:33 | 显示全部楼层
元曲第11讲作业:
试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架,谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸,也不似他。王魁短命,也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话,都是假。此时骄马系谁家。
〔醉罗歌〕
1、韵字:通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外,其余句子,句句押韵。
2、四处特殊,其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式:223两叠两叠三字尾
②首段末句:33句式
③中段1-4句, 扇面对
④中段1-4句,扇面对的后一句重复

小渔村十四期元曲基础班第十一讲作业
14059——飞雁

〔南仙吕•醉罗歌〕战天灾

〔醉扶归〕洪水洪水如凶兽,地震地震似沉舟。世祸天灾几时休!常祈祷苍天佑。
〔皂罗袍〕东窗事犯,令人患忧;西华葛帔,令人患忧。长城内外(时)时巡狩。
〔排歌 〕 齐鼓奏,同啸吼,中华儿女守千秋。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去,中中中仄仄平平。中仄平平仄平平,中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄,中中仄平;中平仄仄,中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去,平仄上,中平平仄仄平平。
小渔村元曲十四期第十二讲作业
14059—飞雁

【仙侣·赏花时】赏秋菊
〔赏花时〕缕缕鲜丝寸寸晶,淡淡幽香默默生,秋月伴黄英,陶琴弦影,金线缀珠馨。
〔幺篇〕   瓣瓣花心眷眷诚,嫩嫩芳容久久情,霜籁袭寒琼,依然清挺,昂首向天荣。
〔赚煞〕   傲寒霜,寻幽静,赏高雅、秋来靓景。刚正无邪清耿耿,品脱俗、淡泊功名。喜安宁,天籁和声,醉在桃源远世荣。深情守贞,自当陶令,持身气节保冰清。

谱式:
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔赚煞〕仄平平,平平厶△, ×××、平平厶上△(平)。 ×仄平平×厶上△(平), 仄××、×仄平平△(上)。 仄平平△, ×仄平平△, ×仄平平×仄平△(上)。×平仄平△, ×平平去△, ×平×仄仄平平△。










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 楼主| 发表于 2023-8-15 21:59:12 | 显示全部楼层
小渔村元曲十四期第13讲作业:
14059-飞雁
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调•新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
【双调•新水令】一叶知秋
一声梧叶一声秋,一行鸿雁一行候。 光阴如激箭,岁月似飞流。肃景含愁,(叶离木)咋个不难受。
【新水令】曲谱: ×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。
【驻马听】霜水幽幽,望尽长天含泪走;枫林秀秀,欲穿迷雾伴霞流。一层白露一层愁,千丝黄菊千丝忧。持菊酒,登高望远心音奏。
【驻马听】曲谱:×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。
【乔牌儿】 露华千叶守,菊朵抱团秀。昂然笑看风霜漱,桃源宁静(伴松竹)友
【乔牌儿】曲谱:×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。  
【水仙子】人生苦短命难休,生命初终光易流。三春娇艳还没绣,阶前梧叶(已入)秋,雁风清、秋月明柔。春华忆,无悔(苦)修,至到心头。
【水仙子】曲谱:×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。
【尾】人不自救神难救,易老芳华不(贪)求。叶落化春秋, 光阴酿诗酒。
〔尾〕曲谱:×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。

闲)争夺鼎沸(了)丽春园,欠排场不堪久恋。时间相敬爱,端的怎团圆?(白没事)教人笑,惹人怨。   
〔驻马听〕锦阵里争先,紧卷旗旛不再展;花营中挑战,劳拴意马与心猿。降书执写纳君前,唇枪舌剑难施展。参破脱空禅,早抽头索甚他人劝。  
〔乔牌儿〕都将咱冷句口店,心儿里岂不嫌?屯门塞户衠刚剑,纸糊锹怎地展。
〔水仙子〕从今后,识破野狐涎。红粉无情,灾星不现。村酒酽野花浓,再不粘拈。当时话儿无应显,好事天悭。
〔尾〕料(应)也不得为姻眷。有了神前咒怨,为甚脚儿稀,(尺紧的)阳台路儿远。

  曲谱 〔新水令〕曲谱: ×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。 〔驻马听〕曲谱:×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。 〔乔牌儿〕曲谱:×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。 〔水仙子〕曲谱:×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。 〔尾〕曲谱:×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。

小渔村元曲十四期第14讲作业:
【南吕•一枝花】崂山金秋
14059--飞雁

【一枝花】〕秋高意畅(赏崂)山,水秀山清(观岩)岸。环山呈七彩,看海荡千帆。氧气鲜鲜,似闻甘餐宴,如听美瀑弦。海山连、仙雾飘翩,日月行、神光亮闪。
【梁州】登峰顶、清幽旷远,望林濠、高静和安。翠微深壑云霞恋。无尘无染,无噪无烦。无拘无束,无我无关。忆秦皇、寻药求仙,忆中山、救国求权。忆朱德、远眺将军,忆领袖、小平致远,忆名人、宝墨留言。仙坛,妙典。清溪十里斑斓绚,枫红映江练。峭壁高悬锦彩妍,神韵旋环。
【尾声】上清宫里三清观,崂顶峰巅一仙山。如若求仙致诚勉。道源,道山,一路修行意舒展。

〔一枝花〕×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平平仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。













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 楼主| 发表于 2023-8-15 22:35:05 | 显示全部楼层
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谢洪英(青岛)
【双调·新水令】一叶知秋
一、
一声梧叶一声秋,一行鸿雁一行候。 光阴如激箭,岁月似飞流。肃景含愁,(叶离木)咋个不难受。

二、
一层白露一层寒,一园黄菊一园粲。露华离不忍,菊朵抱团攀。笑看风湾,(高风亮节)傲雅静姿曼。

曲谱: ×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。




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 楼主| 发表于 2023-8-28 23:42:05 | 显示全部楼层
金秋至、醉赏仙颜,游望东崂,七彩环山。火焰红枫,瑶池碧水,峭壁峰峦。吸氧吧、如闻圣餐,踏云梯、似入仙坛。海雾天间,触石旋攀,望远风帆。
[双调·折桂令]  崂山的春天
春游至、崂顶春繁,泉水叮咚,七彩环山。笑靥樱花,海棠粉黛,西施山鹃。赴一场、鲜花宴赏,念一生、记忆红颜。海映斑斓,汇织烟霞,美化尘寰。
[双调·折桂令] 海上第一名山
神州有、海岸名山,黄海之滨,山海相间。雾吐青龙,云吞白虎,神韵旋环。爱海色、波光秀简,喜巨峰、旭照流丹。山露潺颜,水吐霞光,醉忘回还。
我昔东海上,劳山餐紫霞。亲见安其公,食枣大如瓜。中年谒汉主,不惬还归家。朱颜谢春晖,白发见生涯。所期就金液,飞步登云车。愿随夫子天坛上,闲与仙人扫落花。
石桥东望海连天,徐福空来不得仙。直遣麻姑与搔背,可能留命待桑田?棋盘石明道观自咏。   日上万峰雪渐消,负笈携铲不辞劳。一生采得长生药,救生济苦疾病消。
宋祖天子丹书诏,奉命敕修道宫院。海角天涯名景胜,秦皇汉武屡敕封。古来游仙知多少,元君老子初相逢。
独坐松林深处,遥望夕阳归舟。激浪阵阵打滩头,惊醉烟波钓叟。苍松遮蔽古洞,白云霭岫山幽。逍遥竹毫拿在手,描写幻变苍狗。
陡壁东溟上,登临意豁然。鲸鱼吹海浪,鸥鸟破螟烟。足外真无地,眼中别有天。餐霞谁到此,千古说表莲。
仙人桥过豁心胸,曳杖更登狮子峰。峭壁高悬沧海色,洪涛欲撼万山松。轻舟摇荡闲鸥逐,落日苍茫淡月溶。回首太平宫在处,翠微深壑白云封。
板桥胸中无成竹,放性挥毫任意涂。非为空心留色相,借他枝叶扫尘污。节历严寒骨坚秀,风摇清影淡而疏。贞操廉洁独幽雅,十八君子超尘俗。
不观沧海十年久,复狎风涛五月晨。犹有童心兄与妹,履滩拣贝折腰频。         海上神仙事渺茫,崂山金碧尽辉煌。燕齐迂怪君休诮,谡谡松风夹道凉。
柳台石屋接澄潭,云雾深藏蔚竹庵。十里清溪千尽瀑,果然风景似江南。     幽谷丛篁一径深, 荡胸云气涤尘襟。山中偶作今宵宿,抛却沧溟万古心。胶东胜地有崂山,道是神仙住此间。峰插紫霄浓雾拥,岩封黄海碧波环。上清宫里千年树,梳洗楼前百丈泉。最爱风光奇绝处,天来飞瀑涨龙潭。   与戈宝权教授畅游崂山   周而复,崂山千仞,云雾缭绕。雄风临海,分外妖娆。   
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道,作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。
①附例曲1:〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者:李致远(元代)
白云留故山,晓月流清涧。西风吹渭水,落叶满长安。龙虎痴顽,正要别真赝,都来方寸间。内丹成未饮刀圭,宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女,有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静,一片云闲。一轮月满,一点神安。断七情宝剑光寒,避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰,纵玄旨乙庚配绾,炼希夷金木间关。药阑,岁晚,黄精满地和烟拣,安排(净)蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑,去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼,夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻,快还,九山,满地松风洞天晚。 
特别说明:此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”,唯“蚌”字误作上,如将“净”作衬字,则合定格谱。

【南吕•一枝花】崂山金秋
14059--飞雁

【一枝花】〕秋高气爽(赏崂)山,水秀山清(观岩)岸。环山呈七彩,看海荡千帆。氧气鲜鲜,似闻甘餐宴,如听美瀑弦。海山连、仙雾飘翩,日月行、神光亮闪。
【梁州】登峰顶、清幽旷远,望林濠、高静和安。翠微深壑云霞恋。无尘无染,无噪无烦。无拘无束,无我无关。忆秦皇、寻药求仙,忆中山、救国求权。忆朱德、远眺将军,忆领袖、小平致远,忆名人、宝墨留言。仙坛,妙典。清溪十里斑斓绚,枫红映江练。峭壁高悬锦彩妍,神韵旋环。
【尾声】上清宫里三清观,崂顶峰巅一仙山。如若求仙致诚勉。道源,道山,一路修行意舒展。

〔一枝花〕×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平平仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。
③对偶要求:
一枝花首四句对。
梁州第七次牌,亦简称“梁州”。首二句对,第三句单句,四字句四句作两对,七字两句对,七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句:减一韵。第十一及十七句,剧套皆叶韵,散套可不叶。
尾声首两句对。


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 楼主| 发表于 2023-9-14 09:07:56 | 显示全部楼层
十四期元曲班毕业答卷
学号:   网名:
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
3、元曲的体式特点?
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
7、详细回答元曲的平仄韵律?
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
14、什么是曲中字数的增、损?
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
曲例:〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代:乔吉
恨青青画桥东畔柳,曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼,又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔,同心方胜结,缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩,空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧?听枝上数声黄栗留,怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞,殢风流还自怨风流。病多不奈秋,未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕,阑花甃香,荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸,只要你重温灞陵别后酒。如今时候,只要向绿阴深处缆归舟。
曲谱:〔商调•集贤宾
〔集贤宾〕×平厶平平去上(平)×仄仄平平×××、×平×厶,×××、×仄平平×××、×仄平平,×××、×仄平平×平厶平平去上(平)×××、×仄平平×平平仄仄,×仄仄平平
〔逍遥乐〕×平平去×仄平平,×平厶上(平)×仄平平×平×、×仄平平×仄×平×厶平(上)×××、×仄平平×平×仄,×仄平平,×仄平平
〔醋葫芦〕×厶平,×厶上(平)×平×仄仄平平×仄×平平去上(平)×平平去×平×仄仄平平
〔浪里来煞〕平去+平+仄仄平平。+平去平平(上)去上,+平平去。+平+仄仄平平
(曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)
答题要求:
1、自己复习讲义认真完成答题!
2、允许韵字重复,切记不可过多,不重复使用更佳。
3.注意对偶部分:
〔集贤宾翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞。
4.答题截止到10月5日10点前统计。
小渔村元曲十四期毕业答卷
file:///C:/Users/ADMINI~1/AppData/Local/Temp/ksohtml5948/wps2.jpghttps://chinaxiaoyucun.com/forum.php?mod=viewthread&tid=49900&fromuid=18138
(出处: 小渔村文学论坛)

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 楼主| 发表于 2023-9-14 09:12:05 | 显示全部楼层
十四期元曲班毕业答卷

一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?答:元曲一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
元曲的分类:
答:元曲有杂剧、散曲之分 。包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲。二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲的发展大约可以分为三个时期。
初期:元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。  
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。代表人物有张养浩、徐再思。


3、元曲的体式特点?
答: 曲和词同属于长短句,但曲的句子长短更为参差,词和曲在当时都是合乐能唱的歌词;其句式从 1-7 字以至 8-12 字不等,但一字句到七字句是基本句式,而八字句不是四加四成句,便是三加五成句,这是词和曲在形式上相同的
地方。但同为长短句式,也有相异之处:
1)曲通常只有一段,曲有宫调的。如:越调、双调都是宫调名。
2)曲有衬字。即正格(正字)之外的字,而加衬字可多可少,大抵散曲加衬字较少,剧曲加衬字较多,甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中,北曲加衬字多,南曲加衬字少,南曲一般有“衬不过三”的说法。
3)用韵不同:
词韵通常用《词林正韵》,它分十九部,平声、上、去、入声各部分押,曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4)部分曲可以加句子。曲不但有衬字,而且有些曲调本身可以增加句子,有些套数还可以增减调数,这是曲律的规定。散曲在字数、句数和调数方面的上述特点,既增加了曲子的生动灵活,又可扩大曲体所表达的内容,体现出散曲比词在体制方面的长足进步。
5)句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至九、十字句(甚至有 11 字句之说)。另外在 套曲中,曲的句子则表现更长。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说:
1)词贵雅,曲尚俗。2)词贵含蓄,曲尚显露。

归纳总结词与曲的区别:
1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;3) 在分类上宋词:小令、中调、长调元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)4)在格式上:宋词:词牌十标题(如《水调歌头• 明月几时有》)
元曲:宫调十曲牌十标题(如:〔中吕•山坡羊〕苏武持节)。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答: 《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。《中原音韵》的内容主要包括三个方面内容:“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分,“曲韵韵谱”是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。”所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据,),总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。
第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐歌唱
的,都有相应的名字来命名。后来曲调失传,就只用曲牌名来限定曲子的字数,格律,音韵等。

元曲的标题格式分为三部分:
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。如:“中吕•山坡羊•怀古”或写成〔中吕•山坡羊〕怀古”、
第二部分如:我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。

(1)平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分,所以,我们在制曲时,不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分,有
时却是非常严格的。

(2)用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。

(3)元曲多为平仄相间的律句:从我们前面的例子中,发现元曲多为平仄相间的律句。上面我们分析了 20 多首〔天净沙〕的例子,其体裁短小,基本是平仄相间的律句。

8、曲的对仗共有那 10 种及它们各自的特点?
答:曲词对仗的主要形式,据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载,有如下 10 种:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。合璧对:两句相对,称合璧对。鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
扇面对(隔句对):凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。连璧对:凡曲中有四句相对者称为连璧对。联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。两韵对:曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵故称。衬字对:所加的衬字对仗且句子也对仗。叠字对:运用叠字且对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答: 所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。特点:小令,往往指的是与相对成套曲的区别而言的。曲的小令,还有个与词的许多小令不同的是,每首曲的小令是一韵到底而不换韵。有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。特点:重头小令就相当于一组散套,用来叙述一件事或描写某处风景,每一曲描写的都是总题目的一个部分,各曲之间相对独立,有自己的分标题,不管是否写出总、分标题,只要具备这种含义即是。重头小令可以重复填写,可以填两首,也可以填上百首。但其内容上总要有些联系,这样的才是重头小令。带过曲也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。

带过曲的特点:在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散曲套数的特点:
(1)散套由多支曲子组成。
(2)始终用一个韵。
(3)语言更俚俗、形式更活泼;
(4)曲牌之间的联缀次序有一定规律,有首有尾。作者在创作散套时必须
依照成规组曲,不是说只要在同一宫调,想怎样组合就怎样组合。
(5)套曲与带过曲的区别
带过曲中就两三支单曲,而套曲则更多,且套曲一般要用〔尾煞〕〔尾〕等
结束,套曲有尾声,带过曲则没有。

带过曲与重头小令的相同点与不同点:
(1)、相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)、不同点:一是带过曲是三个以下(包括三个)的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成;二是带过曲一般最多只有三支;异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕,有明•康海曲作,此体式由四支曲组成,突破了三支之限,这仅是特例。三是在用韵上,带过曲绝大部分是同一宫调(极少数串宫带过),并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。总之,在这两者之中,带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合,它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答: 衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。
特点:曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。元•白朴《水龙吟》词小序云:“幺前三字用仄者,见田不伐《荡沤(ōu)集•水龙吟》二首,皆如此”。这里所谓的“幺前三字”,即该词的上片结尾三字。可见白朴以下片为“幺”,借用曲的术语来说词,古人词曲多不细分,但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头,也是延承诗词的换头而来。初看同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,其韵要求一韵到底。么篇与重头不同,重头可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。这样我们就能得出结论:曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。“重头”仅限用于小令,而“幺篇”既可用于小令,也可用于套数。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲中的“集”与“犯”,就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

写作要求:
1)在名称上,集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三
调各数句而成。
2)在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同,但可以相通的曲牌(曲谱中有规定,如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫,就叫“相通”)。
3)在曲式上,一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句;集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句;三是集曲的中间各句,则较为灵活。这种技术规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
集曲形式变化
集曲虽是乐曲形式的一种变化,却反映了内容表现上的不同要求。当原有的单一曲牌不足以表达复杂的感情内容时,就需要把几支情趣不同的曲牌加以综合运用,使得一支曲牌能够表现多种不同的情绪的转折变化,这就为传统曲牌适应戏剧性的多样变化开辟了广阔的途径。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散套分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如: 正宫中的〔端正好〕,常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用;
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北
两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:简单地讲就是曲中句子的字数增加或减少。在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增、损,周德清《中原音韵》所载曲调 315 章当中,有 14 章是注明:“句字不拘,可以增损”王力在《曲律学》中也曾提到:如:南吕〔玄鹤鸣•哭皇天〕就是。《北词广正谱》所谓“字句不拘,可以增损,周德清释注”的。( 就是说这个曲牌可以字句增损,但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来),还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:曲之用韵正如词之用韵一样,元曲统一用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,王力先生对其中一些韵部进行了划分:曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:
(1)借韵:
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。
(2)赘韵:
即本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵。
(3)暗韵:
所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。
(4)重韵:
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵,为什么不忌重韵,这大约有三个理由:一是有些曲韵比诗韵更窄(如支思、桓欢),不得不以重音效为抵偿;二是散套中,曲子组成多,套数也是每套一音韵;特别是在杂剧里,每折一韵,需用的韵脚比诗词多数倍;三是曲是比较大众化的东西,一般民众是不忌重韵的。
(5)失韵:
即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的,偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结
构?
答: 套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的。剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折,其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
(4)楔子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答: 剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须
贴切、和谐。 散套一般不借宫,但较长的借宫者也不少。
套曲可以借宫的:
(1)黄钟宫可借曲牌,有 5 调:
(来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自中吕)山坡羊、(即随尾,来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。
(2)正宫可借曲牌,有 32 调:
来自中吕的:叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三,朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟来自仙吕宫的有:金盏儿来自般涉调:耍孩儿、煞
(3)仙吕宫可借曲牌,有 12 调:
来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕:满庭芳
来自双调:得胜乐、小将军
来自商调:凤鸾吟
(4)南吕宫可借曲牌有 5 调
来自黄钟宫:神仗儿
来自双调:水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
(5)中吕宫可借曲牌有 31 调
来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木
儿煞
来自仙吕:六么序、后庭花
来自南吕:隔尾、干荷叶
来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调:三台印
来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
(6)双调可借曲牌:有 9 调
来自大石调:随煞
来自仙吕:金盏儿
来自中吕:卖花声
来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调:玉抱肚
来自般涉调:耍孩儿
(7)越调可借曲牌有 4 调
来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调:收尾
(8)商调可借曲牌有 23 调:
自来黄钟宫:节节高、四门子
来自正宫:小梁州
来自仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后
庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕:山坡羊
来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调:酒旗儿
来自商角调:应天长
(9)大石调可借曲牌有 3 调:
来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍
以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借 32 调;其次算中吕和
商调,分别为 31 调和 23 调。

杂剧的体式特征:
1)元杂剧的基本结构体式
元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子元杂剧每本由四折构成,这是它的通例。
2)杂剧的体式特征:
(1)结构体制:四折一楔子,题目正名。
(2)音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。
(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂。
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不
限)
答:结构缜密,布好“三篇”。“凤头、猪肚、豹尾”,起句开头要美丽,意新语俊,字响调圆,中间要浩荡延绵,有声有色,结尾要响亮有力,留有余味。首尾呼应,整体连贯,主题鲜明。精心酌句 体现“三美”。体现音乐美,注意押韵,句式参差变化,注重节奏。体现语言美,活用修辞手法,字词句通俗而朗朗上口。体现风格美,贴近生活,喜怒笑骂,皆可成曲。
勤读前人佳作,勤写勤练。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕忆别后忆当日双双携手,蜀竹海曾游。翡翠廊欢乐把酒。叹一场往事悠悠。情深深慰我永夜,恨绵绵独自空楼。牵红袖纤纤玉手,绾青丝恋恋轻柔。同心罗带结,夜夜但礼迎。
[逍遥乐]结不成鸳鸯双扣,寂寞了心头。杜康老酒,可得忘忧。惜春去花事难留,听不见佳人歌喉。惊醒幽梦,唤起离情,摇乱闲愁。
[醋葫芦]欢时珠泪收,醒时粉脸羞。簇花锦被共枕头。高日隔帘人渐瘦。门前烟柳,一弯新月玉如钩。
[浪里来煞]星汉稠,清夜漏,砧声和月送凉秋。那年别时一壶酒,至今人瘦。天涯望断泪空流。


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 楼主| 发表于 2023-9-14 12:04:57 | 显示全部楼层
十四期元曲班毕业答卷

一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?答:元曲一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
元曲的分类:
答:元曲有杂剧、散曲之分 。包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲。二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲的发展大约可以分为三个时期。
初期:元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。  
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。代表人物有张养浩、徐再思。

3、元曲的体式特点?
答: 曲和词同属于长短句,但曲的句子长短更为参差,词和曲在当时都是合乐能唱的歌词;其句式从 1-7 字以至 8-12 字不等,但一字句到七字句是基本句式,而八字句不是四加四成句,便是三加五成句,这是词和曲在形式上相同的
地方。但同为长短句式,也有相异之处:
1)曲通常只有一段,曲有宫调的。如:越调、双调都是宫调名。
2)曲有衬字。即正格(正字)之外的字,而加衬字可多可少,大抵散曲加衬字较少,剧曲加衬字较多,甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中,北曲加衬字多,南曲加衬字少,南曲一般有“衬不过三”的说法。
3)用韵不同:
词韵通常用《词林正韵》,它分十九部,平声、上、去、入声各部分押,曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4)部分曲可以加句子。曲不但有衬字,而且有些曲调本身可以增加句子,有些套数还可以增减调数,这是曲律的规定。散曲在字数、句数和调数方面的上述特点,既增加了曲子的生动灵活,又可扩大曲体所表达的内容,体现出散曲比词在体制方面的长足进步。
5)句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至九、十字句(甚至有 11 字句之说)。另外在 套曲中,曲的句子则表现更长。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说:
1)词贵雅,曲尚俗。2)词贵含蓄,曲尚显露。

归纳总结词与曲的区别:
1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;3) 在分类上宋词:小令、中调、长调元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)4)在格式上:宋词:词牌十标题(如《水调歌头• 明月几时有》)
元曲:宫调十曲牌十标题(如:〔中吕•山坡羊〕苏武持节)。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答: 《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。《中原音韵》的内容主要包括三个方面内容:“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分,“曲韵韵谱”是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。”所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据,),总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。
第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐歌唱
的,都有相应的名字来命名。后来曲调失传,就只用曲牌名来限定曲子的字数,格律,音韵等。

元曲的标题格式分为三部分:
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。如:“中吕•山坡羊•怀古”或写成〔中吕•山坡羊〕怀古”、
第二部分如:我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。

(1)平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分,所以,我们在制曲时,不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分,有
时却是非常严格的。

(2)用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。

(3)元曲多为平仄相间的律句:从我们前面的例子中,发现元曲多为平仄相间的律句。上面我们分析了 20 多首〔天净沙〕的例子,其体裁短小,基本是平仄相间的律句。

8、曲的对仗共有那 10 种及它们各自的特点?
答:曲词对仗的主要形式,据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载,有如下 10 种:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。合璧对:两句相对,称合璧对。鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
扇面对(隔句对):凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。连璧对:凡曲中有四句相对者称为连璧对。联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。两韵对:曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵故称。衬字对:所加的衬字对仗且句子也对仗。叠字对:运用叠字且对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答: 所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。特点:小令,往往指的是与相对成套曲的区别而言的。曲的小令,还有个与词的许多小令不同的是,每首曲的小令是一韵到底而不换韵。有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。特点:重头小令就相当于一组散套,用来叙述一件事或描写某处风景,每一曲描写的都是总题目的一个部分,各曲之间相对独立,有自己的分标题,不管是否写出总、分标题,只要具备这种含义即是。重头小令可以重复填写,可以填两首,也可以填上百首。但其内容上总要有些联系,这样的才是重头小令。带过曲也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。

带过曲的特点:在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散曲套数的特点:
(1)散套由多支曲子组成。
(2)始终用一个韵。
(3)语言更俚俗、形式更活泼;
(4)曲牌之间的联缀次序有一定规律,有首有尾。作者在创作散套时必须
依照成规组曲,不是说只要在同一宫调,想怎样组合就怎样组合。
(5)套曲与带过曲的区别
带过曲中就两三支单曲,而套曲则更多,且套曲一般要用〔尾煞〕〔尾〕等
结束,套曲有尾声,带过曲则没有。

带过曲与重头小令的相同点与不同点:
(1)、相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)、不同点:一是带过曲是三个以下(包括三个)的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成;二是带过曲一般最多只有三支;异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕,有明•康海曲作,此体式由四支曲组成,突破了三支之限,这仅是特例。三是在用韵上,带过曲绝大部分是同一宫调(极少数串宫带过),并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。总之,在这两者之中,带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合,它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答: 衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。
特点:曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。元•白朴《水龙吟》词小序云:“幺前三字用仄者,见田不伐《荡沤(ōu)集•水龙吟》二首,皆如此”。这里所谓的“幺前三字”,即该词的上片结尾三字。可见白朴以下片为“幺”,借用曲的术语来说词,古人词曲多不细分,但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头,也是延承诗词的换头而来。初看同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,其韵要求一韵到底。么篇与重头不同,重头可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。这样我们就能得出结论:曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。“重头”仅限用于小令,而“幺篇”既可用于小令,也可用于套数。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲中的“集”与“犯”,就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

写作要求:
1)在名称上,集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三
调各数句而成。
2)在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同,但可以相通的曲牌(曲谱中有规定,如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫,就叫“相通”)。
3)在曲式上,一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句;集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句;三是集曲的中间各句,则较为灵活。这种技术规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
集曲形式变化
集曲虽是乐曲形式的一种变化,却反映了内容表现上的不同要求。当原有的单一曲牌不足以表达复杂的感情内容时,就需要把几支情趣不同的曲牌加以综合运用,使得一支曲牌能够表现多种不同的情绪的转折变化,这就为传统曲牌适应戏剧性的多样变化开辟了广阔的途径。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散套分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如: 正宫中的〔端正好〕,常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用;
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北
两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:简单地讲就是曲中句子的字数增加或减少。在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增、损,周德清《中原音韵》所载曲调 315 章当中,有 14 章是注明:“句字不拘,可以增损”王力在《曲律学》中也曾提到:如:南吕〔玄鹤鸣•哭皇天〕就是。《北词广正谱》所谓“字句不拘,可以增损,周德清释注”的。( 就是说这个曲牌可以字句增损,但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来),还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:曲之用韵正如词之用韵一样,元曲统一用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,王力先生对其中一些韵部进行了划分:曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:
(1)借韵:
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。
(2)赘韵:
即本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵。
(3)暗韵:
所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。
(4)重韵:
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵,为什么不忌重韵,这大约有三个理由:一是有些曲韵比诗韵更窄(如支思、桓欢),不得不以重音效为抵偿;二是散套中,曲子组成多,套数也是每套一音韵;特别是在杂剧里,每折一韵,需用的韵脚比诗词多数倍;三是曲是比较大众化的东西,一般民众是不忌重韵的。
(5)失韵:
即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的,偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结
构?
答: 套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的。剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折,其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
(4)楔子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答: 剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须
贴切、和谐。 散套一般不借宫,但较长的借宫者也不少。
套曲可以借宫的:
(1)黄钟宫可借曲牌,有 5 调:
(来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自中吕)山坡羊、(即随尾,来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。
(2)正宫可借曲牌,有 32 调:
来自中吕的:叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三,朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟来自仙吕宫的有:金盏儿来自般涉调:耍孩儿、煞
(3)仙吕宫可借曲牌,有 12 调:
来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕:满庭芳
来自双调:得胜乐、小将军
来自商调:凤鸾吟
(4)南吕宫可借曲牌有 5 调
来自黄钟宫:神仗儿
来自双调:水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
(5)中吕宫可借曲牌有 31 调
来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木
儿煞
来自仙吕:六么序、后庭花
来自南吕:隔尾、干荷叶
来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调:三台印
来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
(6)双调可借曲牌:有 9 调
来自大石调:随煞
来自仙吕:金盏儿
来自中吕:卖花声
来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调:玉抱肚
来自般涉调:耍孩儿
(7)越调可借曲牌有 4 调
来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调:收尾
(8)商调可借曲牌有 23 调:
自来黄钟宫:节节高、四门子
来自正宫:小梁州
来自仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后
庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕:山坡羊
来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调:酒旗儿
来自商角调:应天长
(9)大石调可借曲牌有 3 调:
来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍
以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借 32 调;其次算中吕和
商调,分别为 31 调和 23 调。

杂剧的体式特征:
1)元杂剧的基本结构体式
元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子元杂剧每本由四折构成,这是它的通例。
2)杂剧的体式特征:
(1)结构体制:四折一楔子,题目正名。
(2)音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。
(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂。
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)

答:如何提高其写作技巧
【一】结构缜密 布好“三篇”“凤头、猪肚、豹尾”。
1、凤头篇:
所谓“凤头”,是拿凤的头来比喻文章的开头引申到戏曲剧本结构上,即一出戏的开头则要俊拔、挺秀用鲜明有力的戏剧动作提出全剧总的悬念,以便强有力地抓住观众的注意力,笔墨清晰、精炼、奇俏,故以凤头相喻凤头,是小巧而美丽的,以此为喻,就是说文章的开头要短小,要开得巧,出手漂亮,扣紧题意,引人入胜。
凤头一:情感取胜:凤头二:情景的创设;凤头三:由现象而本质的思索
2、猪肚篇;
“猪肚”的要义在于丰厚,它是饱满的象征。拿它来比喻文章的中间部分,是指文章主体内容的展开要充实,要采用多种表现手法,使文章的中心得到生动具体的表现,而不是空瘪无味。因此大家在创作时力求言之有物,有血有肉。特别是大家以后在创作套曲时,考虑故事情节在中间可以考虑多用几曲。但是一定要围绕中心,突出中心再现具体事实,让事实说话,要写出人物的个性差异。要多角度多侧面地展开记叙,要绘声绘色绘形绘神。让读者在形式的多样中从感官上觉得内容是富足的猪肚怎样才能大起来呢?
猪肚一:加点对照;猪肚二:加点幽默;猪肚三:加点细腻
3、豹尾篇
结尾是作文结构中最后一环。结尾的好坏,对文章有相当的影响。生在农村的人都知道有句俗话说“编筐编篓,全靠收口”。我们行文不能虎头蛇尾,而要精心设计“豹尾”。所谓“豹尾”,是喻文章的结尾要简短有力
作文是十分重视应在哪里结尾,该如何收笔。“为人慎晚节,作文重煞尾。”文章结尾的方法是多种多样的,或深沉,或直率,或含蓄,或揭穿,或戛然而止,或发人深省。常见的结尾的技巧有画龙点晴式、首尾呼应式,或抒发情怀式等等。结尾时要十分注意铺垫,好比是演出结束,我们先要营造掌声,然后在掌声如潮中谢幕,我们要想尽办法激发出读者及看客们也想起身鼓掌的冲动。
豹尾一:画龙点晴式
豹尾二:首尾呼应式
豹尾三:抒发情怀式

【二】精心酌句 体现“三美”
有人如是说:元曲写起来顺手,读起来上口,听起来此曲只应天上有!
如何使自己的作品体现美?
1、体现音乐美
音乐美是曲的天然属性
它的产生与发展,皆源于音乐,赖于音乐。曲本来是供演唱的,元杂剧在舞台上表演,散曲在歌台上清唱,都和音乐融为一体。而当它成为案头文学之后,音乐性依然存活、流动在曲魂中。
首先,它保留了稠密的韵脚,几乎句句押韵。这种现象在诗词中是难以见到的。
其次:散曲之音乐美,除声韵美之外,还在于它的节奏美。
曲的句式排列呈参差变幻的形态,一字句,两字句,三字句,乃至十几字句,犬牙交错,疏密相济,节奏灵活而多样。再加上衬字的调节,愈显得浪花翻滚,铿锵悦耳。即便是继承唐诗中的律句和对仗,也发展出新的体式。

四、三结构有之,三、四结构有之,一字和不同字数的结构也有之;双句对有之,鼎足对有之,多句对、隔句对、首尾对也有之。异彩纷呈,像戏曲中的花腔,板式灵活,旋律荡漾
2、体现语言美
元曲用语,是传统诗歌中最大众化、口语化的语言,具有通俗美、朴素美、风趣美的艺术个性
大家在以后的创作中可充分运用四个方面趣味:
一是讽刺之趣。二是描写之趣。三是构思之趣。四是修辞之趣。
3、体现风格美
其实音乐美与语言美也许属于风格的范畴,但我们这里所说的风格,仅是“曲不忌直,直抒胸怀”这样一种谋篇取向。而曲则敢于离经叛道,另辟前程。大家以后的创作中尽量回归自然,贴近生活,喜怒笑骂,皆可成曲
要跳出写诗、词的樊篱。不能用写诗、词的方法创作曲,否则写出来的曲缺乏“曲味”。元曲中,像这样直刺社会时弊、替民出气的作品比比皆是。纯真直率,大胆泼辣,笑骂诙谐,一吐为快。不重含蓄,但求曲味,便是散曲艺术的独有风格,过去所谓尖新,刻露,俚俗,泼辣等等,在诗词中被视为瑕疵,引为禁忌,而在曲中不仅容许,反而是出色。国学大师王国维称曲是“最自然的文学”,胡适称之为“活文学”,郑振铎称其为“俗文学”。他们从不同方位道出了元曲的美之所在。
总之,写一首好的曲,初学作曲时,首先要把基本功打牢。然后是多写多练,随之再把握好字句的衔接,语言的优美,字的韵味,情感的融洽。要经历不断地磨练和突破,才能步入原创的殿堂。创作出具有自己风格的作品。



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 楼主| 发表于 2023-9-15 14:34:40 | 显示全部楼层
〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代:乔吉
恨青青画桥东畔柳,曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼,又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔,同心方胜结,缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩,空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧?听枝上数声黄栗留,怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞,殢风流还自怨风流。病多不奈秋,未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕,阑花甃香,荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸,只要你重温灞陵别后酒。如今时候,只要向绿阴深处缆归舟。

散曲:
谢洪英(青岛)
〔商调•集贤宾〕赞灵珠唐园
10059——飞雁
灵珠翠微呈胜景,神佑自然灵。森林有、野生动物,寺庙阔、香火真声。书院深、今典精英 , 墨林远、古道长城。青龙水、泉流灌埂,红杜鹃、花溢香经。氧吧融绿色,瀑布化金星。
〔逍遥乐〕祥辉珠映,紫气云飘,观音珺璟。步入园门,盛唐风、 扑面承迎。石景假山伴燕亭 ,池塘里、锦鲤翻腾。石桥精致,廊宇清幽,楹柱文明。
〔醋葫芦〕文雅亭院牛,墨珍书画颖。五洲四海聚明星,一世千年留妙景。引诗豪兴,尽情诵咏醉欣荣。
〔浪里来煞〕 唐梦萦,唐梦醒。盛唐文化永传承。文明俊贤思圣影,古今相映,创新开拓踏鹏程。
附曲谱:
〔集贤宾〕×平厶平平去上(平)×仄仄平平×××、×平×厶,×××、×仄平平×××、×仄平平,×××、×仄平平×平厶平平去上(平)×××、×仄平平×平平仄仄,×仄仄平平
〔逍遥乐〕×平平去×仄平平,×平厶上(平)×仄平平×平×、×仄平平×仄×平×厶平(上)×××、×仄平平×平×仄,×仄平平,×仄平平
〔醋葫芦〕×厶平,×厶上(平)×平×仄仄平平×仄×平平去上(平)×平平去×平×仄仄平平
〔浪里来煞〕平去+平+仄仄平平。+平去平平(上)去上,+平平去。+平+仄仄平平
(曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)
答题要求:
1、自己复习讲义认真完成答题!
2、允许韵字重复,切记不可过多,不重复使用更佳。
3.注意对偶部分:
〔集贤宾翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞。


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